Here Comes A New Life

计划永远跟不上变化，大年初二还啥事没有，跟LP感慨说看起来这个小东西不像是预产期（年初十）可以准时出来了，天晓得他是听到了，还是因为被那几天永不消失的鞭炮声给吓到了，大年初三上午开始就在娘胎里闹了起来，原本一心想顺产的LP最后终于抵挡不住这个老兄的折腾，不得已选择了剖腹产，即便如此，结果还是顺产和剖腹产的痛苦一个都没落下，开完刀那夜疼得一夜没睡（据她自己说，也许是因为平时医院里呆太久，对那些麻醉药不那么敏感了），等第二天开始，刀口又要疼了。好像差不多第三天已经恢复得比较好，也就出院了。大年初三的生日，乖乖不得了，名副其实的猪头。

乐滋滋的给百多人发着短信，开始好不容易选完了，结果手机出问题自动把短信息程序给关闭了，很郁闷了只好按着字母一次少选点，这么一来不得了，后台在发送一批短信，前面发出去的已经陆陆续续回复也来了，手上的操作还要选择下一批发送的名单。前前后后足足发了1个小时不止，当时真想立马换个cpu和内存都更快的手机啊。前前后后回复的人也将近一百，还有很多因为号码搞错（前几天刚刚格式化了手机，restore之后，那些修改过的field name都没了，于是好多人名下挂着好几个手机号，都不知道该发哪个）估计没收到的，可怜的草草就因为我发错了手机号，今天才知道，看他那副捶胸顿足的样子，今天赶紧把短信补了一个给他。

出院之后才决定的名字，单名“缘”，起名字实在太难，足足考虑了9个月，结果还是拖到最后一刻有时间压力才最终决定（这个岛野蛮符合我的一贯作风的，好比小时候永远在假期最后几天做完所有的作业一般）。所有人都惊讶为什么是单名，那么其实既然现在大家为了避免重名都起双名了，那么我们就起单名，从字数上避免重复和减少笔画。而且，男孩子起单名挺好，清清爽爽。至于为什么选这个比较中性的字，其实选的时候并没有太多的考虑，只是因为老爸给了一张纸的候选字，但说实话，实在是太难挑，老爸为了要别出心裁，挑得尽是些稀奇古怪的，可是起名字又要考虑意思，又要考虑发音以及谐音（起码我的考虑普通话和上海话），而老爸的那些候选字里头什么“幻、默、宙”之类那是上海话念都念不清爽的，至于“揣”那是放普通话来念都奇怪的，“舸”还行，可放到上海话里头，将来毫无疑问“马夹袋”将是他的绰号，“旌”我又嫌刀兵气太重，最苦笑不得的是竟然有“错”，老爸说这个有湖泊的意思，是啊是啊，我当然知道“纳木错”，可那得多有文化的人看到他的名字会往那片水想啊，呵呵，最后是LP点了这个“缘”字。

倒是名字起完公布出去之后，大伙儿纷纷像解读鲁迅和“小桔灯”那般给了我一大堆解释，现在我觉得最不错的解释是：左边的绞丝旁代表丝绸，右边下部的“豕”就是猪的意思，那么大家都知道今年是猪年了，各么这个字的意思就是一只有好衣服穿，有帽子戴的小猪--“衣食无忧的小猪”，呵呵，还真不错。于是我也就越来越满意了。

没请月嫂，基本都是我协助LP一起带。虽然累是够累，半夜总得折腾，不过其实倒也没有大家这一年来不断恐吓我的那么恐怖，感觉还行，而且小东西真的很好玩，而且既然是自己的孩子，不这么陪着他折腾岂不是生命的一种缺失。我尽量尽量抛开“瘌痢头儿子自己好”的有色眼镜来比较客观的说一句，在我看过的小孩子里头，他真的是好看的。不是我自夸阿，有好几个来看的妈妈都自己承认我们儿子要比她们的孩子当初漂亮。

贴些pp给大家赏玩吧。

20070221，平生第一张
 

20070222，没办法，不能打闪光，我年纪大了，手抖得厉害
 

20070223，小粉猪要出院回家了
 

20070224，怎么样，是挺好看吧
 

20070226，摆个pose大家看看
 

20070227，吐个舌头

20070228，这个手势放的—可别学张大树啊
 

20070302，哼哼哈嘿，动感之猪
 

衰败的东欧，高估的非洲，低估的亚洲

           ---------2006世界杯大点评（上）

*其实这篇子开始于16进8的半程，因为天天说球，那还不如写一写，有些话也是如鲠在喉不吐不快。只是没想到，写完的时候，杯赛都结束了那么久了。

 

衰败的东欧

本来这次杯赛最大的感触在于“高估的非洲”，标题的头2句是小组赛尘埃落定之后油然而生的感触，但是写标题的时候还是决定把东欧提上来，算是一个敬礼吧。

 

东欧之捷克

最大的敬意当然是要送给捷克，铁军--听上去蛮俗的，可是我也想不出更贴切的名词，他们是一群在一位高贵的将军率领下的斗士。他们固执的追寻着并演绎着足球乃至竞技体育最本原的一些东西。尤记得96年这支红白军团的横空出世，一路杀进决赛，那个无比经典的吊射，最后却惜败给了那只无比无趣的德国队和那个头球手比尔霍夫手里，虽然可惜，然而当时他们的地位让大家甚至他们自己都觉得这个亚军已经很值得满意了。那时候波波斯基还长发飘逸，博格风华正茂，内德维德还只是个稚嫩的孩子。这批人活跃在各个俱乐部，然后开始渐渐老去。02年之后，捷克就不断扮演着我家荷兰的克星角色，欧洲杯预选赛、欧洲杯小组赛，几乎要让从不怵任何人的无冕之王见了发怵，然而，他们却是至今唯一一支可以这样不断战胜荷兰从而赢得我无比尊敬的球队。那种剑客与剑客之间光明磊落的决斗，用你的方式战胜你，输给这样的对手不需要有任何的郁闷，甚至是一种幸运。谁都不会忘记04年的欧洲杯，那只捷克怎样的激情四溢，每场比赛都是他们充满激情的表演，波波斯基的长发褪成了半寸，他的表现让那些从来不曾忘了他的人们欣喜异常，队里少了博格，但我们看到了那个飘逸却不失硬朗的巴罗什，还有早已褪去稚嫩在场上永远如雄狮的内德维德。然而那场半决赛，那只无聊甚至有点无赖的希腊队在105分钟的那粒即金又银的入球，在瞬间绝杀，一刹那巨人轰然倒地，这句话不是比喻，是当时我真真正正感觉到了那个“轰然”。之前内德维德因伤离场已经很“轰然”了，而希腊的那颗进球让这支铁军终于错过了最好最好的一次加冕机会。

 

这次的预选赛他们再次与荷兰同分一组，还是让我紧张了一番。然而事后在欣喜于荷兰终于可以摆脱这个克星的阴影的同时，也高兴捷克终于出线可以到世界杯耍一耍了。我根本就没有怀疑过捷克可以小组出线的，虽然这支捷克已经明显的人员老化很多也许很难走太远。第一场的大胜酣畅淋漓让许多人都觉得捷克的前景一片大好，可是扬科勒的受伤让我心里隐隐觉得有些不太对劲，2个主力前锋都因伤缺阵，怎么进球？捷克可从来不是如意大利般无耻的玩铁桶阵的球队。虽然有罗西斯基显山露水，可是对于这个长得很东方的小男孩，直觉他真的很难成为顶梁柱。而接下来的2场小组赛也许真的只能依靠内德维德了。对加纳那场开场2分钟不到的那颗失球也许打乱了一切战略部署，没有前锋，而内德维德和波波斯基在这样的赛会制比赛中，他们的年龄劣势也开始显现，那场比赛成了捷克这次世界杯的重大转折点也是他们打得最无奈的一场比赛，必须要进球可是根本无法进球，连进球的人都没有啊。最后对意大利那场，我偏偏还有事出门，好在一上车发现有电视看，简直感动的不知道说什么了，然而在一阵猛攻之后竟被替补上阵的那个马特拉奇顶进一球，那球一进感觉实在是很不妙。比赛开始陷入了意大利人最喜欢看到的局面，铁桶阵+防反，虽然捷克曾可以3球逆转荷兰，可是要在这样人员不整的情况下逆转意大利这谈何容易啊。办完事回家比赛还剩10分钟，几乎是冲进屋里看电视的，刚坐下就看到了因扎吉那颗入球，典型的意大利入球，绝杀但却让人恶心。那颗球过中线的时候，已经一片豁然开朗，仅有的2名后卫根本放弃了回追，当时他们已经拼得太凶了，只能和我一样把所有的希望寄托在最后的门将身上，然而当切赫无力的倒地看着因扎吉庆祝自己n年来的首颗世界杯入球的时候，我再次感到了那个轰然，而这一次倒地之后，也许他们很难再那么快爬得起来了。结束时，内德维德的那个表情，无奈又心酸吧，只是比起2年前来，也许他自己也终于超脱了一些吧。

 

凭心而论，这支捷克真的就这样出局了，也不能说是大到天塌下来的冷门，事实上，捷克的板凳深度实在是很有问题的，一两个前锋的伤病对他们的影响是巨大的，而比照06年世界杯和96年欧洲杯的阵容，到底有多大根本性的变化吗？人终归要老去，后继无人使得这支10年前横空出世的铁军终于在这次比赛上黯然伤神的离开。一头白发的布吕克纳在场边看着意大利打入第二球的时候，面无表情，我想他一定也清楚，10年前崛起的这支队伍的时代已经结束了，相信他不会去怪他的任何一名弟子的，他们都拼尽了全力，一群足球场上的老龄球员全场几乎都压制着意大利，即便如此，在最后他们因为意大利拖时间的所谓受伤倒地之时，内德维德依旧很大度的主动将球踢出了界外。他们的球也许不是最华丽最好看的，但是他们身上闪现着足球精神乃至体育精神最耀眼的那一道光辉。

 

东欧之南斯拉夫

继续说东欧，这次的确很让人扼腕的是塞黑---塞尔维亚和黑山共和国，这个国家在世界杯上的绝唱，今后他们将成为2支国家队。虽然，其实我嘴里还是常叫他们南斯拉夫队。90年的那只贝尔格莱德红星队和那届世界杯的南斯拉夫队，可谓是东欧足球的典型代表，也就是俗称的所谓欧洲拉丁派。那只队伍简直踢得就是艺术足球，所以最后他们倒在了那届比赛最功利的一只球队面前。02年世界杯的时候曾经心血来潮去找当年红星队的图片，那个阵容简直是逆天的大华丽，即便让这群人到98年世界杯我想小组出线都不会有任何问题的。然而之后南斯拉夫开始了政治上的大混乱，92年鼎盛的他们不得不眼睁睁看着那着他们那张票替补参赛的丹麦拿走了欧洲杯。等到他们再次出现在国际舞台上，南斯拉夫已经变成了4只球队：南斯拉夫（也就是塞黑）、克罗地亚、马其顿、斯洛文尼亚，他们依旧爆发了极大的能量，98年南斯拉夫和克罗地亚都打进8强，后者更是淘汰当时自我感觉还良好的德国最终拿到季军，斯洛文尼亚也在00年和02年到最大的杯赛各走了一圈。马其顿虽然实力不济，但是我清晰地记得依靠王牌前锋潘采夫他们曾在某届大赛的预选赛上战胜过意大利。然而，一只强大的球队在分解为4只球队（即将是5只）且经过那么多年之后，也终于开始衰落，塞黑这次的大失利虽然与分组实在太背相关，但我更多的认为依旧是政治的影响，想想吧，南斯拉夫都分了那么多年了，就他们2个还在一个国家里头，要说该足够稳定了吧，如今竟又说要分家，要不是有什么大矛盾也不至于吧，自己的国家都这样不可调和到必须分裂的矛盾，这些球员怎么并肩作战？对阿根廷那场，其实他们仅仅是输在那第二颗惊世骇俗的入球上，这之后他们他们是心理崩溃放弃抵抗，那4颗入球真的无法说明任何问题。预选赛全欧洲防守最好的球队，正赛3场比赛吞10蛋，这不是一句不在状态可以解释的。相比塞黑过多的场外因素，克罗地亚更令人叹息，这支球队在比赛中无论在技术还是战术上的保守、不思进取都很难让人找到98年那只风光无限甚至02年那只大逆转意大利的球队的影子，甚至在日本队面前他们竟然摆出一幅势均力敌保平争胜的架势。而面对澳大利亚更是因为极度的保守而痛失好局将自己直接送回家。克罗地亚虽然实力不济，但是分组可要比塞黑幸运太多了，出不了线完全是输给了自己。

 

东欧之其他

至于其他的东欧球队，波兰是本届32支球队里我唯一没有看过一场的球队，虽然我赛前早早预言了他们的命运绝对不会好过上一届，印象中波兰就是一群粗糙的傻大个踢得硬梆梆的足球，根据他们的成绩看来，好像还真是，一点变化都没有。剩下就是乌克兰了，前苏联球队在本届的唯一代表了，风格还真是很苏联风格，第一场的大败有点让人意外，但我没有怀疑过他们可以出现，那场大败还是有些场外因素的，裁判对越位的多次误判，一张无谓的红牌，加上西班牙进球早状态好。虽然乌克兰其实实力很有限，或者说就是舍瓦的一人球队，但另2个对手未免也太弱了些。一场输0:4第二场就4:0赢回来，这在世界杯上也真是好像没什么大先例了。其实呢，乌克兰的实力真的也就那样了，太依赖核心球员了，对西班牙那场，一个反击，某左路球员，对前面同样在左侧的舍瓦的大空档视而不见，兀自低着头拼命带球往前奔，看得我汗都流出来了，职业球员这点视野都没有，实在是很难指望他们有太大的作为，还有那位沃洛宁，浪费机会能力简直要直逼当年的谢育新了，虽然他们进了八强，虽然我很希望他们能赢下去，可客观来说，真的很难再看好他们多少了（说开一点，乌克兰靠舍甫琴柯可以来世界杯，可怜了威尔士，我钟爱的拉什和吉格斯啊）。

 

将近20年来，东欧足球都扮演着非常重要的角色，硬朗而不粗，讲究配合但又简练，在南斯拉夫缺席的那些日子里，除了上面说的捷克，罗马尼亚和保加利亚也都大放异彩，尤其是在94年的世界杯上。甚至04年，拉脱唯亚都到欧洲杯转了一圈并以将德国人打得一头冷汗狼狈不堪的表现仰着头骄傲的离开赛程。然而毫无疑问，这些年东欧足球的衰败是显而易见的。毕竟这个社会，体育和经济是密切相关的，这一个decade以来的时局动荡和经济不振使得东欧足球后继无人，也许这届之后，东欧将进入一个蛰伏期，然而，始终相信，简约但不简单，张扬但不张狂的东欧足球始终是这个足坛不可或缺的一道风景线，总有一天他们会回来的。

 

高估的非洲

再来说非洲（更确切的说，我这里特指的是黑人国家的非洲球队。我没有半点的种族歧视，但是我始终坚持认为如同说男女平等一样，说种族平等的前提是要能正视种族的先天差异，所以这次参赛的北非球队突尼斯不在讨论之列，我更愿意把他们看作一只西亚球队），打从90年喀麦隆揭幕战胜阿根廷，94年尼日利亚让世人惊艳，乃至02年的塞内加尔首战爆冷乃至杀入八强，非洲足球在国际足坛的地位简直是直升机般的上升的，5张入场券啊。黑人们凭借着先天的身体优势，在场上穿花绕步，往往能表现出令人眼花缭乱的赏心悦目的进攻表演。然而，直到这届比赛，我才突然觉悟到，我们也许真的是高估非洲了，wx说起她在98年世界杯和马良行一起做的看球评球里头，就唱反调预言尼日利亚会被丹麦淘汰（没记错的话，那是一场4:1大比分的完败），她的理由就是我今天才悟到的，这些非洲球队也许有出色的个人表现，但是他们太缺少足球的一些更深层次的东西，往通俗说是战术和思想，往玄乎里头讲那叫文化。而事实上，的确是，众所周知，黑色人种的肌肉组成相比其他人种有先天优势，因此他们在身体的柔韧性和体能的暴发性上，有着得天独厚的优势，然而，在战术层面，配合方面，非洲球队实在是乏善可陈，这10数年间，他们拥有了太多走向世界与各种强队比赛的机会，但可以说，时值今日我依旧几乎看不到任何一只球队可以超越94年的那支尼日利亚的，我看不到任何战术层面的进步，只能说他们数十年如一日的用且仅用身体来踢球。

 

来看看这届的非洲球队的表现吧，人人都为新科非洲冠军科特迪瓦叫屈，是，凭他们的实力，他们理应能出线，可惜他们分组运气实在太差。对阿根廷首战我没看，但事后反复听唐蒙强调，他们是怀着一种近乎偶像崇拜的态度来对阵阿根廷的，始终踢得很文雅，那真是很难想象的，那么如果放弃用自己潮水般的体能去冲击对手，而且对手还是阿根廷，和直接缴械有什么区别呢？对荷兰那场，他们几乎压制了大半场，可说实话，那些不断为他们叫屈的人还是高估了他们。那场比赛的确是看得我惊心动魄，然而要知道他们输了就必须回家，上半场直至2:0，基本上场面是荷兰压制的，当他们必须背水一战不再需要保存任何体能的时候，他们才开始全场压制的，转机发生在很快扳成1:2，谁都知道这种1:2和0:1是截然不同的，迅速扩大比分又迅速被追回，这种在短时间内由紧到松再更紧心理落差是很大的，这也造成了之后的那种局面，可事实上，科特迪瓦的球看起来的确蛮好看，进攻进攻再进攻的，可全部都是单兵作战和无谓的传球，用葛优的话是“一点技术含量都没有”（这里不是个人的足球技术），娄解说到后来都估估囔囔的，大意是说“我技战术都不如你，我配合不如你，但我就是体力比你好，我就是跑死你冲死你”，呵呵，一定程度上，体能的确是竞技体育非常本原的东西，但是不能说这就是唯一的东西啊。我本来预言科特迪瓦这样没命的冲击，到最后20分钟也会撑不住，天晓得那个教练下半场呼啦就换上3个生力军，我就估计这局面要维持到终场了，要么是难看的守住1球优势要么难看的被逼平。而且，那场球，德罗巴的球品实在是表现的让人BS到极了，抓人下阴，踢人面门都使出来了，早点回家省得丢人也好。至于第三场，我是没看，他们3球逆转塞黑，这种演出比赛，塞黑更不会好好玩的，也很难说明问题，而所有这些非洲球员却往往为了要在大舞台上好好个人表现一番以求一个好东家，无关痛痒的比赛也会打得很认真，塞黑那些大牌自不必如此。再说，荷兰从来不是以防守见长的球队，而且以这届荷兰偏软的防线，科特迪瓦压制那么久都没法再打进1球，说明他们进球那3板斧实在过于单一，只要体能和精神撑得住，就根本不必惧怕德罗巴那凶神恶煞的表情。

 

那么号称本届非洲最强的科特迪瓦也不过如此，其他的又能如何呢？安哥拉绝对是来陪太子念书的，平一场他们已经足够满足；加纳最年轻，但其实他们倒是这次的非洲黑人球队里头相对而言最有战术配合的一只了，一定程度上，他们成为唯一出现的球队是很合理的，也是他们多年来青年队实力超群的一个结果体现，虽然的确他们挤掉了捷克，而且对美国的第一颗入球不怎么干净；而新闻最多的多哥，差点开了世界杯史上的罢赛先河，据说这是世界上最穷的国家，人均年收入在200欧，而他们为了足协承诺的20万美元奖金以便他们可以在赛前嫖妓玩双飞而要罢赛（我不知道他们的足协是不是脑子进水了会给出这样的承诺，我更不知道他们的国家需要这样一只球队出来现眼有什么好处），不过这支队的3场比赛我倒还都看了，其实，这只多哥的实力还真的不算最弱，只不过一样不用脑子踢球，印象他们对瑞士那场，阿德巴约在前场右路断后卫脚下球，顺着方向在边路一阵狂带，发现没有任何人接应，中路也没人，只好回传到他刚才断球那个位置的队友，那个接应的老兄不管三七二十一往中路随便吊一个毫无威胁的传球就被破坏了，早知如此阿德巴约也不用折腾了，真是看的人哭笑不得，几分钟之后，瑞士在左路一个突破，一名球员吸引了多哥3个防守队员，然后冷静往右路一个横传，跟上队员无人防守，不停球抽射死角，极漂亮，当场感慨用脑子和不用脑子踢球实在是区别很大。

 

打个比方，科特迪瓦是场上每名球员都双手执斧凶神恶煞一般对你冲过来，穷追猛打；多哥是每人单手执斧；安哥拉是11名球员大概只有7-8把斧子不够分，每斧子的人只好撩起袖管挥舞着拳头飞奔；加纳的斧子数量和安哥拉基本相同，但是他们的有斧球员偶尔会传递一下斧子给无斧球员以调剂需求。所以说，科特迪瓦怪不得可以拿非洲杯，的确是他们的斧子最多啊，不过我实在是相信非洲国家杯一定非常的难看啊，满场斧子乱飞，场面可媲美斧头帮内部的年度大比拼。

 

低估的亚洲

再说说亚洲吧，虽说对中国足球的而且确嗤之以鼻，然而嘴巴上怎么BS都好，说到底作为一个球迷，谁不想看到自己的球队去世界杯走一遭，谁不希望熬夜看自己的球队能够进一球、拿一分、胜一场呢？上届我们借日韩之利和有猫腻的分组总算搞了个出线，那会儿我们还不是都守着电视一场场预选赛看，还“刷卡”呢。看世界杯，我想任谁都会或多或少的偶尔提及中国足球吧，虽然一定是BS。然而，其实倒还是希望世界杯能让我们国内的足球环境能够得到一些反省和该馆吧，要知道我们的青年队从来水平都不低，当年谢育新甚至和巴斯滕在同一届青年比赛上被共列希望之星啊。

 

要说非洲被高估了，那么这届世界杯却开始证明亚洲是被低估了的。上届亚洲的表现世人颇有微词，那的确是借东道主之利的虚假繁荣，但这届虽然亚洲没有一支队出线，但是我认为亚洲球队的表现绝对可圈可点，亚非对抗无败绩。当然，澳大利亚这种所谓的新科亚洲球队我是没把他们当亚洲球队看过，我真是觉得他们怎么就有脸来加入亚足联。不过既然总归也来了，我倒是觉得，亚非的入场券比例是4.5对4.5 比较合适，两个.5直接打附加即可。

 

亚洲之日本

日本对澳大利亚那场我是希望日本赢的，一方面是澳大利亚的球实在是粗野没啥好看，另一方面，我心底是觉得日本获得的成绩越好，越值得中国足球去反省，不争的事实是，中国和日本在94年同时开展职业足球联赛，而94年之前的中国足球再烂，却从来没有把小鬼子放在眼里过，那么看看今天的水平吧，中日早已不是一个档次上的球队了。日本人是有钱，不过我绝对相信起码在足球上的投入，中国比日本恐怕是有过之而无不及，那么为什么人家那叫投资咱们这就叫浪费呢？那场比赛，日本的进球实在是很赖，但澳大利亚最后的大逆转实在是没有大家说得那么神奇，希丁克很了不起吗？反正比分落后，有几个前锋就扔几个前锋上去，于是场上出现了5个前锋，这就是了不起了？澳大利亚的逆转完全靠的是体力上的优势，第一球靠的是体力冲击和全场压迫给对手带来的不断的心理压力，第二球完全是个人能力的灵光闪现，第三球则是对手强弩之末的体力加上心理已经被击溃而放弃造成的，当时后卫的铲球动作几乎是原地座地没有了任何的滑行了。而事实上，他们在这场比赛表现出的技战术能力和素养，在全世界面前是毫不丢面的，这也直接造成了克罗地亚在与日本的比赛当中把日本当作一个强手来打，甚至打得患得患失，最后两败俱伤，第三场他们甚至可以先进巴西球。三场打下来，日本人在全世界球迷面前展现了鲜明的风格，流畅的组织和配合，是长脸还是丢脸，有脑子的人自然清楚，他们的弱势在于体力以及浪费机会能力超一流的前锋。我真是很不能明白一大堆国人，澳大利亚胜了好像自己国家队胜利一样，兴奋不已，只要日本输球就乐啊高兴啊，好象日本从此丢人了，日本从此一蹶不振了，即便如此？中国足球就强了？就称霸东亚了？就强过日本了吗？中国就强过日本了吗？想想吧，中国和日本的足球发展是最具有可比性的，现在的日本足球有多烂，中国就有多更烂。他们即便丢人，也强过我们连出去丢人的资格都没有，更何况他们没有丢人，这只94年开始发展，98年首入世界杯的球队，上届光明磊落的战平比利时击败俄罗斯的球队，这届同样可以仰着头离开。“师夷技长以制夷”，我不知道国内还有多少人知道这句话看得懂这句话了。整天闭起门来YY有用吗？小韩在blog上写“中国人总是不会让自己变好，而是希望自己的对手变坏”，真的是的确如此，靠50分的同学从来不知道努力去考80分而总是希望所有同学都靠30分，会有希望吗？中国人做事，如果能有小鬼子七成的认真劲和团结劲，我们诺大一片土地还至于把边上那个小破岛看的那么重吗？还需要怕他们什么？还需要抵制日货吗？

 

亚洲之韩国

再说韩国，韩国的出局实在是很让我失望的。真的也是运气欠佳了，韩国这次在全世界面前证明了他们不是只靠裁判踢球的，他们的确已经有能力跻身世界强队之列，起码，让任何球队面对他们都需要严阵以待。疯狂的体力，在一只东亚球队与欧洲强队的比赛新闻稿中，出现这样的句子“到下半场，韩国队的体力优势渐渐体现”，这实在是很难想象的，但是不佩服也不行。打法硬朗战术清晰，心理素质好，在世界杯赛场上玩一场逆转不是人人做得到的，甚至还有李天秀那一脚任意球的漂亮脚法。说实话，02年之前我一直无比厌恶韩国队，但上届的韩国却让我折服，全世界都说他们靠裁判（说实话我是没怎么看国外的报导，所以到底是全世界还是全中国对上届的裁判始终耿耿于怀还真不清楚，但愿是我又多心了中国人的酸葡萄心理），凭心而论，他们上届的确应该更体面的在8进4被西班牙金球淘汰的，那个球的确赖得太过分，但其他的比赛，我不认为这种偏袒到了无法容忍甚至直接影响比赛结果的地步，他们上届小组赛胜波兰，胜背水一战的葡萄牙靠的都是实力，淘汰意大利那场争议最多，场上裁判的确对韩国有偏袒，但我觉得那是在一些犯规尺度判罚层面的偏袒，虽不公平，但绝不至于过分到什么地步，哪届裁判不偏袒东道主了？要说赖，那场比赛的裁判固然赖，就赖得过这次德国对瑞典那个了吗？世界杯上媲美那场的裁判多了去了，为什么那场让大家记挂到现在，只是因为对手是意大利，是有着千千万万如黄健翔般球迷的传统豪门意大利，而对手是东道主是传统弱队韩国，意大利是不允许输给韩国的，要是把2支队换换个，会有多少人踢韩国人叫屈吗？那场比赛大部分时间都是在意大利最喜欢的1:0领先然后死守伺机反击的情形下打得，多少强队就是这样死在意大利这种功利至上的打法面前的？要是没有实力，能够在这样的铁桶阵面前进球甚至最后逆转吗？大家醒醒吧，我们还在为“恐韩”自怨自艾以为是心理问题的时候，我们还在耻笑4年前的裁判偏袒的时候，人家早就大步流星把我们甩了几条街了。

 

亚洲之其他

真要说丢面，亚洲最丢面的也就是沙特了，上届0:8这届又玩0:4，即便如此，他们对突尼斯那场打得很好，差点就获胜，对西班牙甚至也是先入球。说明沙特人在战术思想的贯彻和心理状态的调整上还是有一套的，但是先天不足使得他们面对那种高大压迫式打法的兵败如山倒。而且，这支最丢面的球队，好像也从来没把我们中国国家男子足球队放在眼里过。至于伊朗，倒真的是老了，没什么新意还是那几套，表现其实也算差强人意了，跟墨西哥那场甚至打了半场好球，但是下半场被对手吃透之后简直是玩弄于股掌，实在也是黔驴技穷了，但起码还不输安哥拉。

各异的豪门，变味的裁判，超女…

                       ---------2006世界杯大点评（下）

 

豪门和对手们

再来看看豪门和他们的对手们吧。我始终认为，对于豪门来说，有一些很传统的风格之类的东西是留在他们的足球血液里头的，这不是一个教练一只队可以说改就改的，一定程度上，也许算是一种悲哀，然而，这就是豪门之所以能够成为豪门，屹立不衰的原因。

 

豪门之德国

先说东道主，其实，94年开始，德国足球就开始进入一个衰败期，94年输给保加利亚，96年的虚假繁荣对德国实在也不是一件好事，98年被克罗地亚打出原形，00年都不记得他们走到哪里了，02年凭借运气和一个乱局再度虚假了一把，04年再次露底，所以这届的德国一切都是全新的，大量的新鲜血液。而且破天荒，揭幕战成了东道主的亮相战。拉姆的第一颗进球让人有点惊讶于这支德国队的年轻和冲劲。众所周知，德国从来是我很不喜欢的传统豪门之一，然而其实，不喜欢德国却从来不得不佩服与他们那种坚韧不拔，认真到死板的精神，他们的存在是国际足坛的一道风景，而我之所以不喜欢德国，纯粹是因为个人爱好，爱死荷兰的人又怎可能会喜欢德国的那种死板风格？第一场比赛看下来，我感觉这支德国太年轻，优点和缺点一样明显，甚至根本是一档子事，冲劲是有了，但是前辈的那种稳重和坚韧却几乎可以说荡然无存了。前场虽然在进球，但后场的防守之差让人难以想象这是那只坚韧的德意志军团；对波兰那场我没看，但是根据事后的评论来看，也许真的是运气成分大了些，可打波兰打得那么吃力真的是能说明些问题的；而对厄瓜多尔那场，外界盛赞德国打了一场公平竞争的比赛，一定程度上，这是个单方面的公平竞争，因为厄瓜多尔可是尽遣替补上阵的，更不能说明什么问题。

 

对瑞典的淘汰赛，实在是我至今觉得问题很大的一场比赛，从94年开始看瑞典，这支硬朗的球队从来没有这样疲软而不设防过，极其弱智的失球，3、4个后卫扑一个人留下超大空档，而且瑞典整个禁区前沿几乎是不设防，那天德国打了太多漂亮的远射，但那是基于他们可以舒舒服服在禁区前停球，调整，瞄准，射门而几乎无无人干扰的前提下的。还有那张根本就是莫须有的黄牌，那是一个仅有轻微小动作且已经收手的卡位，吹犯规甚至都可以说可吹可不吹，何况说出第二张黄牌将人罚下，裁判还那么笑眯眯的。我至今都绝对怀疑这场球是假球，起码一定在某些地方有猫腻（前几天说起这场，波波夫冲口而出“假球”，实在是77），这场球唯一的收获---是拉尔森，94年以一头金发小辫形象张狂的出现在世人面前，如今却光了头，内敛许多，随着他那个点球的打飞，注定了瑞典这场球不可能再有翻身机会，也终于将他送入了世界一流球星的行列（在重大赛事上踢飞点球，是一个必要条件），呵呵。德国本届比赛唯一的一场真正意义上的胜利，来自于对阿根廷的那场点球，虽然我并不觉得这支阿根廷有大家吹得那么玄乎。至于最后他们终于被意大利绝杀，我实在是觉得也许对德国足球来说是一件好事，这样一只稚嫩且浮夸的球队，也是该醒醒了。尤其，在加时赛最后5分钟被对手绝杀，这种事情在过去，只会发生在德国人的对手身上，这场失败对德国队是最大的讽刺，往好听里头说叫当头棒喝，当他们渐渐忘却了留在血液中的那些德国足球最本质的东西的时候，却被他们的对手用非常德国式的方式彻底击溃，克林斯曼和弟子们，好好想想吧。

 

德国同组的2只美洲球队，厄瓜多尔简直让人惊艳，一扫上届那种只不过借着高原优势才混出线的鱼腩部队形象，尤其是胜哥斯达黎加那场简直是酣畅淋漓，对英格兰都打得好不逊色。而哥斯达黎加虽然有吉马良斯这样的好教练，可毕竟一直和4年前没任何区别的阵容已经老态尽露，再加上同组再也没有中国这样的超弱对手可以抢分，出局也正常，但是首场万乔普那近乎100%的命中率还是让人惊叹。从90年到现在，这个几乎没多少人知道的国家3入世界杯，甚至一次杀入16强，已经足够他们骄傲的了。

 

豪门之阿根廷

那就接着说阿根廷，其实我从来也没怎么太喜欢过阿根廷，甚至是有点讨厌的，因为他们2夺世界杯的领军人物实在是球品都不咋样，现在又爆料当年78年他们为了夺冠在背后用了太多见不得人的手段，而90年那届的阿根廷更是功利到无以复加。对阿根廷更多的好感来自战神，不过当然我不否认，94之后的阿根廷，比赛还是打得挺好看的。小组赛时候阿根廷算是人人看好了，可仔细看看。科特迪瓦在向偶像致敬，拱手送上3分；对塞黑那场，头2颗进球的确是精彩绝伦，尤其是第2颗，23脚传球到完成射门，对手被玩弄于股掌之内，事实上，是这颗球征服了世界也征服了对手，那场比赛之后的4粒入球根本不能说明任何问题，第3球是对手心理溃败下的大失误且阿根廷有一定犯规嫌疑，而之后一张红牌的出现，让本就无心恋战的塞黑根本彻底放弃，甚至我简直怀疑他们在故意成全阿根廷人，你们谁想进球，那就进吧，梅西也来进一个吧，面对这样的对手还不依不饶打6:0我是觉得阿根廷欠厚道的；至于无关痛痒的荷阿大战，我甚至都没有看，在这个恐怖的死亡之组里头可以提前一轮出线，谁都没兴趣再去死磕。那么，阿根廷唯一一场真正意义上的胜利，来自对墨西哥的那场，也是我认为本届比赛最精彩的一场比赛，精彩的对攻令人窒息，甚至上厕所的时间都没有。墨西哥把小组赛中过于顺利而被高估的阿根廷彻底打出原形，以前一直很难总结说墨西哥算什么风格，可其实，墨西哥就是墨西哥的风格，有技术又不那么技术，有硬朗又不那么硬朗，要简单可以很简单实用，要华丽也可以很摧枯拉朽，而且这届的墨西哥教练绝对是个大师，临场应变和指挥能力超一流。这场比赛，我实在是很希望点球的，真的是谁输都可惜啊。然而，阿根廷灵光闪现的那个绝杀，又实在太漂亮，死在这样的球下头，墨西哥也许多少可以平衡一些，也算死得其所了吧。要知道，能在这种高对抗高压力的比赛下，在这个时不间还能打出这样漂亮的球，不是一个运气可以解释的，这是需要极扎实的基本功在那里的。

 

只是阿根廷小组赛那个入球也许太像了94年对希腊的那颗入球，甚至他们的命运都那么像了。对德国那场的失败，也恰恰是他们在1/8决赛中暴露出的弱点使他们失了球。而墨西哥也实在是令人扼腕，说起来，阿根廷还多少靠了些裁判的照顾，海因策那个铲单刀照理是足够吃2张红牌的了。

 

豪门之英格兰

到英格兰吧，这真的是我很钟爱的一支球队，一方面是因为对英超和足总的偏爱，记得很早以前当英超还叫英甲，全国人民都还在每周日的意甲集锦的时候，我就格外偏爱当时的足总杯和英甲，算起来，我还真是见证了吉格斯的横空出世的。英格兰足球其实早就已经抛开了所谓传统英式足球的长传冲吊高举高打的战术，如果说留在德国人血液里的是坚韧、阿根廷人血液里的是细腻，那么留在英国人血液里的就是进攻，再进攻，哪怕这个国家出了世界上身价最高的后卫，他们的后防线也从来没怎么好过。那么，恰恰因为这一点，成了这支英格兰的最大悲哀，因为他们的教练不是英国人，这位埃里克森（来自瑞典的Erricson，我还是更习惯叫他爱立信），这些年下来我始终看不懂，非常非常的看不懂，他在用人上极大胆但在战术极保守。看这老兄带的英格兰比赛，除非是对一些实力差距比较大的二三流球队，否则真是从来没有舒心过，永远是提心吊胆如履薄冰。基本上他给我的感觉就是，只要没有领先，就给我压出去攻，只要能领先一球，就全部给我死回后场来守，中场控制可以不要，前锋统统可以下场换防守球员上来，甚至连唯一有威胁的单箭头都不留，让对手放心大胆毫无后顾之忧的全压上狂轰滥炸，一旦失球的话根本就没有再进球的可能了。天晓得他怎么想得，英格兰靠守，是永远受不住的。所以这些年看的英格兰，尤其是对那些强手，永远只有半场甚至半场不到的赏心悦目的好球可以看（没办法，他们的攻击力真的是，他们攻出去很少会不能先进球的）。而爱立信这种功利的战术，唯一尝到甜头也许就是上届从死亡之组当中战胜阿根廷的那一场（大概这也坚定了他这种无聊念头），对巴西那场，领先后的不思进取加上希曼吃一堑不能长一智的低能葬送了，2年前的欧洲杯，对葡萄牙那场何等好局，看着一个个有威胁的人全部下场，最终终于被葡萄牙逆转，纵如此，靠一群防守球员竟然还能在加时赛靠后头再度扳平，可惜爱立信还忘了英格兰永远是点球战的不二之臣。这2场比赛，欧文的金子入球就这样被生生的毁了。

 

然而这届杯赛呢，爱立信依旧一意孤行。甚至变本加厉，对巴拉圭这样的对手都开始用这种战术来玩，打得沉闷兼难看的要死；对特立尼达和多巴哥，还好他们进球晚，总算还看到一场大部分时间在进攻的比赛，可对手根本就是大部分球员在英格兰三级甚至四级联赛玩球的英格兰六队；对瑞典那场无关痛痒，杯赛后就卸任瑞典教练自然不会对突破英格兰n年不胜瑞典的纪录有任何兴趣，倒是瑞典人，他们永远能在小组赛最后一轮打个异常精彩的2:2。对厄瓜多尔那场，也真是乏善可陈。而且，这次爱立信的用人也实在是让人愈发看不懂（赛前说要带一个兵工厂青年队的17岁前锋去，我就开始纳闷他这到底算不拘一格用人才还是瞎猫逮鼠撞大运，以为在这个年龄段随便抓一个又能出现欧文和鲁尼？），开始坚持用那个实在是没什么用看这就让人担心会折断的克劳奇死活不换，而且他每场比赛都在调整着自己的主力阵容，感觉不是来夺杯，是来友谊赛演练阵容的，直到淘汰了我都怀疑他是不是搞清楚了自己的主力阵容到底是什么。

 

说到底，这次英格兰整个杯赛的过程，撑起他们的灵魂，是--大卫.约瑟夫.贝克汉姆，无论他曾经如何风光时尚，如今又如何被人说廉颇老矣，然而，真是不枉我欣赏他那么多年，场外新闻再多，他永远都不会忘记自己的本分，即便这些年一直在皇马这样一个又烂又不适合他的地方。我过去一直说，人们往往因为他的长相和场外新闻以及那一脚独一无二的长传功夫而忽略了它作为足球运动员的其他特质，除了长传，贝克汉姆其实还有着异常过人的体力，经常可以看到他全场不知疲倦不断在前场和后场出席那，还有他永不言败的精神，球队落后时，最拼命的也是他，这次的比赛，每场他都是全情投入，每场的进球几乎都是直接间接和他有关，第一场的乌龙是他的前场任意球直接导致的，第二场他的传球让最不擅长头球的克劳奇舒舒服服顶进一颗打开胜利的球，淘汰厄瓜多尔更是靠他招牌的贝氏任意球。如果说，98年的年轻冲动多少影响了英格兰的战绩（我始终不觉得他那个红牌可以成为主宰那场胜负的关键），那么那张红牌直接给英格兰今后的将近10年带来了一个无比称职的队长，他在比赛中的进取心和责任心成为了英格兰队最耀眼的光辉。人人诟病他2年前的欧洲杯，在前一场踢飞点球的情况下还主动请缨第一个踢和葡萄牙的点球，最终再度踢飞导致失利。可是，这恰恰就是他极强的责任心和男人担当的表现，在这个时候，那样的压力下，他必须站出来，而全世界任何人都没有资格去指责一个面对12码踢飞的人，只要站在那个位置上，人人都是胜利者。这次输给葡萄牙那场，听说他下半场不多久就被罚下场了，那么，凭这届爱立信的弱智和斯科拉里的奸猾，英格兰面对伤兵满营的葡萄牙无法入球也是正常。在报纸上看到了小贝在场边掩面而泣的画面，看到了他上去安抚昔日队友费迪南（这个有着酷酷头型的铁汉竟然瘫坐在地上哭得像个孩子），我想他也知道这应该是他的最后一届世界杯了，可他竟然连战在点球点之前的机会都没有，就这样眼睁睁的看着自己的球队再次这样黯然出局。这样悲壮的谢幕，也终于算成就了他世界殿堂级超一流球星的地位。

 

其实谁都知道，这次杯赛几乎已经肯定是那一代才华横溢的英格兰帅哥们的闭幕秀了。还有欧文，谁曾想那么轻描淡写的一个摔倒竟然直接将他送回了英国。曾经的金童也如此黯然谢幕，欧文和鲁尼是不同的，他是一个极富灵气的球员，这些年，他早已不是当年出道时靠速度拼人的前锋了，他在场上一下子的灵光乍现就必然是绝杀，04年对葡萄牙的那颗入球，可以说是对他的灵气的最好诠释。而我始终相信，只要把欧文放在前场，就能保留有无限可能，看看英格兰现在的前锋吧，哪里还有一点金童的样子啊（当然不是说鲁尼不好，他是那种完全力量型的前锋，但只有一个鲁尼是远远不够的）。再想想内维尔兄弟，再想想早已退出国家队的保罗.斯科尔斯，可以说，爱立信生生的毁掉了英格兰的黄金一代，他们没能获得任何一个国家队的头衔，令人扼腕。如果说前几次他还在锻炼队伍，那么这次已经没有任何借口可言了，走吧，英格兰需要流着同样血液的血性汉子来带队。

 

英格兰的小组赛同样有2个美洲对手，巴拉圭挺可惜的，这支队在南美的球队中其实算得上够硬朗的，球踢得很好看，可惜2场都是1球惜败早早注定了出局，奎瓦斯能够依旧立足在国家队并且能够获得世界杯入球，印证了他当年毅然决然的离开中国是多么明智的决定。而特立尼达和多巴哥，说这个国家大概除了一些球迷很少人知道了（毕竟当年黑风双煞在曼联叱咤让很多人都留下了极深的印象），其实，这个国家更为人知的名字叫“象牙海岸”----（勘误：这是一个足以让我丢死人的超级大Bug，导致我根本没脸就那么把原文改掉拉倒。事实上，象牙海岸是科特迪瓦，前者是意译，后者是法文名的音译。不知道为什么，我始终觉得象牙海岸是一个中美洲国家，之前甚至曾以为就是牙买加。所以当我6月2日在深圳的某酒吧厕所看到贴在墙上的英文版世界杯赛程上出现了Ivory Coast的时候，事后兴冲冲的对了对这次的中美球队，很得意地自以为是的确认了象牙海岸就是特多。这个硬伤血淋淋的告诉我们：治学态度，一定要严谨啊…）----，虽然赛前人人都觉得他们只不过如98年的牙买加来世界杯走一圈玩玩，陪各位太子们念个书就好了，然而他们几场比赛的表现绝对可以说不白来这一趟，太子们个个都出一身冷汗。

 

豪门之巴西

巴西，巴西的出局那么的让人想不通又那么合理。世界杯前，我曾经想，这支巴西队，如果好好踢，真的是想不出谁能战胜他们，可是，要是连着4届都让他们进决赛，岂不是很不好玩。对这支巴西队，我是有着蛮多的期待的。对巴西队，一直还是喜欢的，86年悲壮的点球大战也算是我看点球大战的启蒙了（这次的开幕式请来各界冠军队成员，看到拉伊却无法看到苏格拉底和济科，也真是慨叹造化弄人，那支巴西也是超黄金一代，却无冕），90年的巴西在那届最功利的阿根廷面前轰然倒地，对手全场只有一次射门。94年的巴西是我极喜爱的一队，巴西人血液里流的的就是桑巴足球， 94年那支巴西不仅每个人都跳得好，而且11个人一起跳得更漂亮，而这一切因为他们有邓加，他一个人把整支巴西队串成了一个集体。之后98和02的巴西，其实我不怎么喜欢，踢得自由散漫，靠大罗一个人在那里进球。4年前，小罗绝杀英格兰，虽然让人叹服但我却不怎么喜欢他，然而这4年下来，他的球技的确让人折服，尤其是他区别于大罗的在于他不仅是个射手，他有极强的组织能力，仿佛又让人看到了邓加的影子，也因此对这支巴西有了很多的期待。

 

然而，巴西队的表现实在是让人失望。教练完全没有需要一个进攻组织核心的意思，大家还是一盘散沙的各自独舞着，到后几场，甚至成了为了成全大罗的比赛，所有人给他喂球，让他进球让他重拾信心，让世人闭嘴。是的，他们成就了罗纳尔多成为了世界杯史上进球最多的球员，但难道这就是他们的目的？大罗固然是个伟大的球员，但他已有2个世界杯在手，所有能得的荣誉他都有了，何至于要牺牲整个巴西队的前程来照顾他。听说法国入球的时候，罗伯特卡洛斯在边上系鞋带，我想，对于这批对世界杯都没什么渴望的大牌，巴西队是该让他们离开了。

 

豪门之法国

真是谁都没有想到法国最后竟然入了决赛，更没有想到他们竟然会输给了意大利。法国在小组赛的表现，实在是让人昏昏欲睡。多梅内克真的是很无能且刚愎自用的一个教练。法国人血液里头流的是优雅，然而这支队的年纪让优雅变成了缓慢和老态龙钟。在俱乐部风光无限的昂利在前头干着急也没用，多梅内克是不可能把他当作核心的，那么自然也不可能像兵工厂那样围绕着他来定战术。速度在这支法国队实在是没什么用的，事实上，法国队的风格，更适合的是特雷泽盖，可多梅内克却因为个人喜好死活不让他上。

 

小组赛2轮赛完，法国被挤到了悬崖边缘。打得难看，死气沉沉且形势严峻。其实我也从来没怎么喜欢过这支法国队，然而，却极喜爱齐丹，虽然他一直呆在那些我很不喜欢的俱乐部，但是，任何看过齐丹踢球哪怕是一分钟的球迷，都会爱上他的。他身上焕发的那种优雅从容，人球合一境界，是一种赏心悦目的美。小组赛第三轮，齐丹2黄停赛，我还是希望法国能出线的，否则他就再无站在世界杯赛场的机会了。这次杯赛，央视做的唯一一件我还能看得入眼的事情就是，在小组赛最后一轮之前，做了一个很煽情的宣传片，主题是“为了齐达内，支持法国”。法国对多哥的比赛我还看了，说实话，这场比赛到下半场的时候，我已经巴不得法国淘汰拉倒了，这种关键比赛，他们还是那么死气沉沉的，让这样一支球队挤掉韩国实在是我不想看到的，这样的球队，简直活该印上“夺冠后，连续2届无法获胜小组淘汰”。然而那场比赛，法国大约也就打了5分钟的好球，进了2球，维埃拉的觉醒把他们送进了16强。

 

之后的比赛还真出乎意料，他们一路就杀进了决赛。4强产生的时候，简直让我笑掉大牙，当时的立场是，这4支球队，没有一直有资格捧杯，他们都不配，然而要说配得上这大力神，只有齐丹可以，只有他这个人配得上这个世界杯。既然如此，那么就只能希望低能的多梅内克和老态龙钟的法国队顺便夺个冠了。作为绝对主力2夺世界杯1夺欧洲杯，然后光荣退休，将是多么完美的齐丹啊，毕竟作为东道主仅仅一次夺冠的球队总归让人觉得名不正言不顺。

 

决赛同样让人出乎意料，齐丹的悲壮谢幕，人人指责他太冲动，缺乏体育精神，可是，我坚持认为，那个叫马特拉奇的意大利人绝对对他说了些做了些恶心的事，这甚至是根本有预谋的。齐丹什么大风大浪没见过，他怎么可能不知道这样做会有这样的后果，而昂利和维埃拉已经被意大利人弄下场了，他更清楚的知道这个时候他再下场对法国人意味着什么。那么，他依旧在死球状态下做出这样的事情，说明什么？说明他觉得他必须这样做，说明有些事情在他看来，要比世界杯冠军，要比自己完美谢幕更重要。所以，他的光辉决不因为这一头撞上去而有所减少，他依旧是王者，那个悲壮而孤寂的背影，也成了他世界殿堂级超一流球星地位的完美写照。

 

决赛结束后，我倒开始同情特雷泽盖了，虽然我从来没喜欢过他，可是，的确法国队的风格更适合他，可他偏偏是因为和教练的矛盾就死活无法上场，决赛中踢飞一个点球导致冠军旁落反而又掩盖了教练的这种愚蠢，可怜的人啊。也许他很难再有机会代表法国队出战了。

 

哦，说说法国小组赛的对手，瑞士队的机场比赛看下来，我真的挺喜欢这支队的。年轻，有朝气，战术清晰而且绝对有脑子。只是没想到他们年轻到竟然会点球一个都没进，呵呵。

 

另外，一定程度上，法国人还要感谢我们伟大的中国国家男子足球队和那个叫郑智的前“中国足球先生”，要不是他在热身赛果断地废掉了西塞，我严重怀疑这个胸大没脑只会往前乱奔的前锋只会通过不断的浪费机会让法国更早的出局。

 

豪门之西班牙

西班牙虽然第一场打得很好，但我说实话，毫不怀疑他们会在淘汰赛掉链子。这种数十年如一日关键时刻脚软的特性，不是一朝一夕改得掉的。再说了，西班牙上届还8强呢（要不是裁判赖了，他们是4强），只是西班牙人的神经已经脆弱到，只要小组能出现便算争气的地步了。

 

第一场西班牙的确打得非常好，但是4:0的比分也的确不正常，那场比赛其实乌克兰挺可怜的，裁判好几次对反越位的误判和那张莫名其妙的红牌，让乌克兰也如塞黑一般，早早就缴了械。第4颗进球的确精彩绝伦，但那毕竟也是对手已经放弃的情形下的结果。

 

分组太过有利使他们顺利的出现，但是在那群老练的法国佬面前，他们输的毫无脾气。也算是打回原形了，呼声一片成绩却还不如上届，被他们第一场蹂躏的乌克兰倒入了8强，也是讽刺。别以为靠一只矮冬瓜和一颗人小鬼大的纳豆，今年就算西班牙年了好不好？

 

豪门之意大利

哦卖糕的，这竟然就是世界杯的冠军球队。从不讳言，意大利和德国一向是我最讨厌的2只所谓豪门，然而德国至少还那个赢得我得尊敬，而意大利，在让我讨厌的同时，还赢得我了的无比BS。至此意大利的整个过程只是加深了我对他们BS的程度。

 

流在意大利人血液里头的，是全世界最功利，最功利，最功利的足球，是为了胜利不择手段。他们不需要华丽流畅的进攻，不需要漂亮的场面，他们只需要铁桶阵的防守，他们只需要防守反击，他们只需要一个跑狗式的机会主义前锋如斯基拉奇如因扎吉，他们只需要仗（身体优）势欺人的前锋如维耶里。后场三两下把球弄到前场，然后这个前锋不管用什么方式，只要能够自己把球搞进就行。

 

我始终认为，意大利的大量球迷的存在，实在是现在这个浮夸年代的反应，是大量伪球迷籿在的映射。那些爱看帅哥的人就不用说了，虽然我不否认，球场上的人好看一些总归是好的，但是，这只不过是比赛的副产品而已；而另一大批意大利的球迷，往往是因为94年的巴乔而产生的爱屋及乌情愫，却殊不知，我一直觉得最可笑的就是这点，一个真正懂得欣赏巴乔的人是不会欣赏意大利队的，甚至是应该BS意大利队的，所以，02年的时候，全世界都在争论为什么意大利不要巴乔，然而其实这根本没什么奇怪的，这根本就是理所当然的事情。意大利国家队，从来都不需要巴乔，他们从来不需要一个什么中前场的进攻组织核心，这种人在意大利队没位置。巴乔是意大利足球的一个异数，其实94年的时候，我也压根不支持意大利队（虽然那只以米兰王朝的主力为班底加上巴乔的意大利队已经是最值得我去喜欢的了），那时也不怎么喜欢巴乔，然而这些年来越来越觉得巴乔的了不起，他以一人之力对抗着意大利足球历来的功利，94年意大利胜尼日利亚和保加利亚，完全是他凭个人的力量做到的。他实在是一名伟大的球员。

 

来看看这只意大利队在这次杯赛干了些什么吧，小组赛德罗西肘击美国人，那是一个非常明显的异常恶劣的故意犯规；对捷克那场，极端无趣兼无聊，但却是他们最喜欢的局面，靠身体优势先弄进一个，然后死守死守，靠对手全线压上，然后因扎吉防反；对澳大利亚那场自不必说，补时最后一分钟靠一个牵强的点球才晋级；对德国那场，其实他们的2颗入球也全部是靠对手全线压上进攻时的防反直接或间接获得的（当然，我承认，格罗索第一颗入球的确非常漂亮）；决赛则更是卑劣到先把状态上升的昂利和维埃拉废掉，然后马特拉奇再去激怒齐丹，最后拖入点球，世界杯赛史上唯一2次决赛点球都是意大利人造成的，也只有他们可以让世界杯的决赛那么无趣。想想吧，这么一群人竟然拿了世界杯，很多评论说94年他们的点球失利，这12年终于一个轮回，得了吧，巴雷西、巴乔、马尔蒂尼、科斯塔库塔、马萨罗、帕柳卡，他们都没捧回来的东西，被这群小P孩拿到了，根本就是个天大的笑话。当那一大群在家里玩着假球的意大利人双手高举起大力神杯的时候，那些手指根本就是对这个世界杯的最大侮辱。说来好笑，82年意大利也是在国内爆假球丑闻的时候才捧杯了，看来他们只有在全世界面前把该丢的人都丢尽了，才知道要发点力，要我说，这是一个24年的世界杯的耻辱轮回。

 

既然在这里BS意大利，那我就顺便跑跑题，来说说我们伟大的中华人民共和国国家中央电视台的御用首席世界杯解说---黄健翔同学。那天起床上新浪看新闻，发现怎么黄健翔比那些球队还有风头，点击看了听了那段解说。笑到肚子疼，几天之后，终于想出一句比较准确的描述的话“黄健翔啊黄健翔，果然不枉我BS你那么多年”。央5的那些解说员，我是完全听不下去的，黄健翔在全国粉丝不少，我是完全不能理解，诚然，他对足球是比较懂的，可这本来就是废话，你做专业的解说员，根本就是应该具备的基本业务素质，有什么了不起吗？再说，国内真的比他更懂足球的人也多了去了，他机遇好能坐上这个位置，可他在这个位置上做了什么呢？他根本就是一个体育精神和职业操守极端缺乏的人（至于刘建宏之流，也是一丘之貉，只不过这老兄连点基本的业务知识都缺乏），事实上，4年前他就做过同样的勾当，韩国小组赛最后一轮对葡萄牙，他就在解说中不断的说，韩国应该打打默契球和葡萄牙携手出线送美国和波兰回家，韩国打入一球的时候这老兄表露了极度的不满，言下之意是韩国怎么连江湖规矩都不懂。的确，看比赛谁都会有点倾向性，事实上，我的包容度大到我能够允许解说员带有一点点倾向性，但是，必须要很好的掌握这个度，如果没这个能理，那就请老实一点，解说员作为一个坐在位置上的专业人士，面向的全国、全世界甚至全宇宙的生物们，是，也许老外们不会在意一个足球小国的解说员作了些什么，但是你自己必须有这样的意识，这也是基本的职业素养，你代表了一个国家的官方声音。那么必须做到公正，黄健翔你这样解说，是在给中国丢人，韩国人会怎么想，我们按照体育精神打比赛倒错了？葡萄牙人怎么想，我们就需要靠人家施舍才能出线？澳大利亚人会怎么想，我们就活该倒霉必须输给意大利？黄健翔，你当然可以有立场，你当然可以有权利做一个死忠的意大利球迷，这是你个人的权利，任何不喜欢意大利的人都无权干涉，但是如果你要那样狂吼“意大利万岁”，请你坐在酒吧里拿着一罐啤酒来吼，而不是在工作时间以央视解说的身份向全世界吼；说的浅白一点，你今天在这里看球，不是付钱的是拿钱的，那你就要对得起你拿的这份工资，你要真有种做一个立场鲜明的球迷看世界杯，就给我在赛前把工作辞了，否则就闭嘴，既然为了那些名或利选择了做BZ，就请忘了立牌坊的事，世界上没这样的便宜。不过说到底，黄健翔也算是运气好，别说还有一大群分不清场合的所谓球迷在支持他，即便是央视，也毫无疑问低调处理，国人是死要面子的，央视要是严惩黄健翔，那就等打自己的耳光，说明自己眼光有问题看错人了，对央视来说，这是不允许的，所以死撑也得撑住，其实真要处理他，4年前就该处理了，何必等到今天。我只能庆幸，还好我不必非看央视不可。

 

变味的裁判

足球场上，裁判永远是一个焦点话题，这也是球场上一个人的绝对权威这种规则造成的，一定程度上，这恰恰也是足球的一种魅力，但这并不代表说裁判可以为所欲为，左右比赛，可惜，这些世界杯却不是这样。

 

本届杯赛是有史以来出牌最多的一届杯赛，照说红黄牌的设立是为了起到警示作用，用来控制比赛的，那么这出牌最多的一届比赛却恰恰是争议最多的一届。裁判的一些偏袒、弱智乃至喧宾夺主比比皆是，裁判的争议是我所看到的例解杯赛之最。而偏袒主队强队的案例根本是司空见惯，德国自不必说了，阿根廷也屡受裁判照顾，小组赛对塞黑，多个越位球的误判，凯日曼那张本不必出的红牌，凯日曼领红后一点愤然都没有，只是一副死得其所的样子就拍着手离场，所谓“哀莫大于心死”，也可见这场大比分是多么的没有说服力，后来对墨西哥阿根廷后卫的粗野也没有得到应有的惩罚，否则也许结果会不一样；同样乌克兰队西班牙那场几乎也如出一辙，所以那个高比分同样也有水分；澳大利亚因为一个那么牵强的绝杀点球输掉了比赛，否则拖入加时赛的话，天晓得意大利人面对希丁克的队伍会不会有心理障碍。比起这些直接影响了比赛的判罚来说，波尔在终场前的2黄忘红只是博大家一笑的小插曲罢了。

 

那就让我心理阴暗一点好了，这世界越来越不干净，什么都是钱说了算，赌球假球大家也司空见惯，那些裁判吹世界杯钱虽然多（一场就好几万欧啊），可贪心也是没止境，本身现场情况瞬息万变，我就是没看清，我就是没控制好，怎么啦，反正也没指望再吹下一届，平时的联赛还怕吹不到啊？裁判黑起来比球员更厉害，根本没什么后顾之忧的，而且要操纵比赛结果，黑裁判要比黑球员，来得直接有效成本低很多。

 

永远的荷兰、堕落的葡萄、弱智的裁判、超女世界杯

最后一大堆东西要放在一起说，我的敬意依然给我最爱的荷兰队。是，人人都觉得这届荷兰实在不怎么样，赢球赢得不好看，输球还要输人什么的，那么如果你没有看荷兰的比赛或者仅看了一两场，只是看报纸或者听别人这么说才这样觉得，请闭嘴！！！

 

对这届的荷兰队，我是有很大的期待的，当然不是期待他们夺冠，但是对于巴斯滕组建的这样一只青年近卫军，人员既不像里杰的荷兰队那么成熟稳重四平八稳，毫无新意，教练又不像爱德沃卡特那么低能弱智，巴斯滕上任以来尚无败绩，真的很期盼一只高举全攻全守大旗的橙衣军团在世人面前有好的表演。虽然他们的分组实在是太过于险恶，简直是有史以来最死亡的组，能不能出线，都没人可以保证。

 

全世界都知道，荷兰人从来内讧不断，谁也不服谁，能镇得住的也就是克鲁伊夫，可这老兄更是比谁都要散漫的，那么其实我一直一直想，如果除了克鲁伊夫，谁还能有一定号召力来服众？毫无疑问是巴斯滕，那个在后卫最野蛮最肆无忌惮的年代依旧能够剑剑封喉的剑客。他为荷兰足球获得了历史上最大的荣耀和历史上最精彩的入球。巴斯滕上任后，这支队的组成让很多人大跌眼镜，人员非常年轻，只有很少很少的老国脚，其实我觉得巴斯滕的意图还是挺明显的，直接向荷兰人的顽疾下刀，大量年轻球员的入选，大量大牌的落选，也许能让队内的内讧减少到最少的程度，花几年的时间是组建一支能够团结的荷兰队。

 

第一场比赛的亮相，其实让大家都有点失望。整场比赛，好像只有罗本一个人在发挥，不过也就是这个罗本，每次拿球就是威胁，进球也是来自于他。但其实，这场比赛已经显露出他们依旧是这个世界上玩全攻全守的鼻祖也是玩得最好的。进攻时一片橙色压上，回防时也是一片橙色如退潮般撤回，而且无论如何的高强度高对抗快节奏，阵形绝对不乱，每个人的位置都卡得很准，而罗本和范佩西两翼的不时交叉换位更是威胁极大。但是也暴露出荷兰在进攻上一个最大的问题，他们有能力把对手压制在半场，但是真正到了禁区附近，他们开始手段匮乏，每一次进攻都力求将球打入禁区，而前场的无论是罗本还是范佩西都欠硬朗，一碰就倒，而范尼则孤掌难鸣。而且在大禁区附近荷兰竟无一人远射，这样的话可以让对手放心的在禁区内夹逼防守，使得进攻手段显得单一，最多的场面就是一片橙色很流畅的推进到对方禁区前沿，然而一到禁区附近就慢下来，左看右看看半天往禁区里传被破坏，罗本的突破固然厉害，但他毕竟在边路活动，最后还是要把球传出去。而这个偏软的毛病，在这只荷兰队的整个三条线都存在，看比赛的时候，无数次都想起戴维兹，这头野猪的疯狂逼抢，突然高速启动的突破，乃至30米范围的远射，这些都是这只荷兰队最欠缺的东西啊，又或者在前场控制能力极强和擅长远射的西多夫。而这只荷兰队也的确是没有一名来自苏里南的黑人球员，当然，这也的确就是巴斯滕弃用这些大牌的代价了。

 

第二场对科特迪瓦，算是大家公认荷兰队多少年来最难看的一场比赛了，其实也不尽然，这场比赛荷兰开始是压制对手的，且早早就获得了2颗进球，而且都是压制进攻的成果，尤其是范尼的那颗入球，绝对体现了他们的进攻战术和范尼本人的进攻嗅觉，那颗任意球没开的时候，范尼在越位位置，一步一步一点点回撤，到正好不越位的位置，任意球开出，他拿球顺势再入禁区，无人看防的禁区之王是不可战胜的。这之后开始，场面才出现了科特迪瓦全线压上的情形，这本就是所谓光脚的不怕穿鞋的，一个必须背水一战进3球否则就要回家的球队和一个在史上最死亡小组眼看就能提前一轮出线的球队，心态和场上表现必然是完全不同的。当然，也恰恰正是这只荷兰年轻经验少且欠硬朗，因此在科特迪瓦斧子满天飞的情况下场面打得那么被动，起码我是觉得可以理解的，而且他们终于还是守住了，最后10分钟左右，荷兰甚至还是有机会再进球的。倒是我看到荷兰这场比赛暴露出来的最大问题，是范佩西，本来我就不怎么喜欢他，而这场比赛他表现得也太独了，第一场过后全世界盛赞罗本，范佩西就已经不服气跳出来嚷嚷了，这场比赛非常明显他一旦拿球就死命往里钻，绝不传球，要说年轻气盛要在全世界面前证明自己的话，那么他博得一个任意球并且自己亲自将球射进，已经足够了吧，可他还不依不饶变本加厉，事实上这场球相比第一场，荷兰中前场队员都开始渐渐进入状态，不再是罗本一支独秀了，可他偏偏那么独，导致很多机会的浪费，一定程度上也阻止了队友的状态上升，这场比赛到后半段，我都在嚷嚷“打罗本这个点啊”。而且，更让人担心的是，巴斯滕这样付出重大代价的苦心经营，却依旧无法解除队内矛盾。

 

第三场本来应该惊心动魄的荷阿大战因为2只求队的提前出线而变得法善可陈，甚至我也没有守夜去看。在这样的组能够提前出线，我估计两队都会有有点劫后余生的感觉，因此保存体力保留主力也是可以理解的，只是，这样一场比赛却让荷兰球员状态上升的势头再度受阻，实在也不是什么好事。而且当时D组形势也颇明朗，荷兰为什么不趁阿根廷打盹的机会去争取小组第一来对阵赛前热身战胜过的墨西哥呢？

 

16进8对阵葡萄牙，那么是球迷都会想到2年前的欧洲杯吧，2年前那场荷兰简直输得毫无脾气，那么这次我相信绝对会不同，葡萄牙没有太大的变化，进攻力略若但会更老练，而荷兰则大换血，一群血气方刚的年轻人对于报一箭之仇这种事情总会兴奋的。其实赛前我也很难说胜负，但是我相信那会是一场非常精彩的比赛，荷兰也许会输，但球也会很好看，绝不会跟2年前一样窝囊。那场葡萄牙先进球的时候我其实根本不担心，我倒觉得这反而可以激发荷兰的血性了，那个进球的确没话可说，荷兰自己疏忽了。呵呵，当然说得球迷气一点可以说怎么这个maniche还就对荷兰来劲，不过那个进球我真是一点意见都没有。而那之后的场面其实是很好的，荷兰压出来打得很漂亮。我当然希望他们反败为胜，哪怕是全线压上被对手反击再进球我最后输掉也可以接受，当时我相信比分决不会是1:0那么无趣。然而谁都没有想到，一个鸟裁判把整个比赛彻底毁了，从场面上来看，裁判完全不懂得控制比赛，在开始对葡萄牙粗野动作的过于纵容，乃至最后完全黔驴技穷的乱发牌，这种偏颇+乱平衡就导致了双方的心态全部失衡到最后根本无法控制，当那个后卫在禁区里凌空一脚蹬在robben胸口的时候而连犯规都没有时，我就感觉这场比赛很不妙了，很可能会失控，后来那些牌发的简直是可笑，镜头里范布隆奎斯特和德科在场下谈笑风生的画面是对这个裁判最大的讽刺了。比赛到最后其实根本就没什么理智好言了，大家都在挑火气（荷兰本来就是血性的球队，又都是一帮年轻人，要是荷兰有那么理智那么严谨，我也不会那么喜欢了）。那场到后头10来分钟，我觉得干脆快点结束算了，这种世界杯我们不要玩了。而其实最后几分钟荷兰队竟然还能压下火气发动了几次很像样的进攻，这种表现已经超出了我的期望了。

 

虽然说足球的裁判也是魅力之一。我只是不明白作为一个专业人员，在世界最高水平的比赛上，这人以如此低劣的专业能力，是怎么混进去的。这还是往好里想，如果往阴暗处想，就不知道是什么黑幕了，再想想红黄牌满天飞，唯独哪个队赢得舒舒服服吧。

 

而说到葡萄牙我真的要骂了，tmd没想到他们那么粗野，无数次都是直接冲着人去的，太流氓了，现在的葡萄牙根本就是一支很下流的南美二流球队的踢法。事实上，2年前的欧洲杯那只葡萄牙已经让我觉得变味变了不少了。10年前的欧洲杯，这只葡萄牙是和捷克一起惊世的，然而怎么都想不到，10年后好好的一只欧洲拉丁竟成为被我严重BS的球队。那么这一切，全拜那个南美老头儿---斯科拉里所赐。葡萄牙本身就比较技术流偏南美一点，斯科拉里上任本来也无可厚非，不过他先是把那个在巴西踢不上干脆入葡籍的德科拉进来，这倒也罢了，同时他也把一些足球之外的不入流的下三滥的手段也带入了葡萄牙队。赛后评论都说这场比赛体现了巴斯滕与斯科拉里在执教经验上的巨大差距，一定程度上没有错，的确斯科拉里非常老练，或者说老谋深算，其实我想说的是老奸巨滑。我毫不犹豫地相信他一定从荷兰与科特迪瓦的比赛上头找到了办法，那就是野蛮，可以说这场比赛葡萄牙的恶劣动作根本就是这只老狐狸有组织的一个阴谋，就是利用荷兰队员的年轻气盛，先用一些犯规看看裁判的反应，而恰好这个裁判，无论是故意纵容还是掌控能力有问题，反正就是的确让葡萄牙人得逞了，当一个两个恶劣的犯规没有果断判罚出牌的时候，给比赛带来的影响绝不仅仅是一两个误判，而是传递给双方一个信息，这种犯规都是OK的，于是葡萄牙人变本加厉，荷兰人开始心浮气躁，而这个世界上，能够击败荷兰人的永远只有他们自己，这个角度上来说，斯科拉里的确是成功了。于是可以在禁区内最具威胁的地方，凌空飞腿一脚蹬在罗本的胸口，而那种恶劣的铲人更是层出不穷，葡萄牙领第一张红牌的那个6号黑人后卫几次三番用极其恶心的动作犯规，尤其在上半场快结束前，他的一个铲断，当时对手已经把球搪开，球已经离这个后卫很远了，绝不是他可能够得到的，他的右脚对着对手的脚后跟一个恶狠狠的飞铲，最恶心的是，铲到之后他的左脚还顺势从侧边扫过来踢在对手的小腿上，电视反复重播了这个犯规，这是个足以直接出红牌的犯规，而且此人已经有一黄在身，而裁判竟然熟视无睹，直到他再一次恶劣犯规才出示第二张黄牌，但是这种纵容已经让场面变得无法收拾。还有那个菲戈，荷兰的第一张红牌根本就是因为他的表演才得到的，当时那个后卫的确有一个伸手阻挡的动作，但是那是一个在卡位时候，左手一个往侧下伸过去阻挡的，那么即便真的有身体接触，最高最高的部位也只可能小臂碰到菲戈的胸口，而菲戈当场就双手捂住脸，做极痛苦状倒地不起，慢镜重播将他这种拙劣的表演清晰的展现在全世界面前。这之后的比赛更是一团糟到最后根本就不是一场足球比赛了，德科的红牌其实冤枉，范布隆奎斯特的红牌还还算拿得其所，不过这些都早已不重要了。

 

斯科拉里就这么成功了，在下一场对阵英格兰，他的得意弟子C罗用同样下流的招数让鲁尼染红离场。鲁尼也许是个脾气不好的坏孩子，但是我绝对相信他起码是个明人不做暗事的汉子，C罗在本届比赛的种种所作所为令人极度不齿。在坑了俱乐部队友之后就公然叫嚣自己要离开曼联了，也不想想当初曼联在他17岁的时候出天价把他买来的知遇和养育之恩。其实说到底，我从来就没喜欢过他，我始终认为他不是曼联需要的那种球员，要走就走吧，这种被老狐狸熏陶出来的二五仔早走早好。葡萄牙也许复制了2年前他们淘汰英格兰和荷兰的丰功伟绩，当然同时他们也复制了2年前他们的结果，得知他们输给法国的时候，简直大快人心。2年之内拿了欧洲杯亚军（还是伴随着2负希腊这种丢人的战绩），世界杯第4名，看起来葡萄牙足球很辉煌，不过我看到的是，越来越多的人在BS他们而不是欣赏他们。很多年以后，人们也许不会太记得一个第二名和第四名，不过大概还会记得葡萄牙是一只很野蛮很下流的球队。其实照我看来，黄金一代伴着这样的“成绩”退休，非但不光荣，简直就是耻辱，斯科拉里让整个葡萄牙足球蒙羞。

 

当然凭心而论荷兰的确还有一些明显的缺陷，比如在这场比赛暴露出的配合问题，乃至队员间的相互指责，比如巴斯滕在这场比赛死活不上范尼，范尼在场边干着急看得我心疼。也许巴斯滕希望消除内讧的这种努力是失败了，甚至他自己也是因为一些个人因素而让范尼从此结束了世界杯之旅（下届怎么也不可能轮到了）。然而，毕竟这是一个首次执教的教练带着一只极年轻队伍，从组建以来的20多场国际比赛所碰到的第一场失败，而且不是技不如人而是拜在了对手的阴谋和裁判的弱智上。给巴斯滕和他的队伍一些时间吧，我相信巴斯滕从来是个用脑子的人，他会做得更好的。只是，范德萨、范尼、科库……范德赛赛前曾说愿意用自己过去的一切荣誉来换一个世界杯，可惜他们将一直背负着那个神圣的“无冕之王”的称号了。其实，2006年的这个世界杯根本就配不上你们！

 

从开赛一直到这场比赛，种种迹象都表明着这届世界杯在变着味，当荷兰就这样出局的时候，对我而言唯一的看点也没有了，于是，这场荷葡之战就成了我本届世界杯看的最后一场比赛。这之后，世界杯于我仅仅是一个发生在世界上还多少值得关注的新闻事件了。那么事后的发展起码对我自己来说，印证了我的罢看还是明智的决定，当4强产生时，我的评语是：乳臭未干/功利至上/地痞流氓/老态龙钟。当太多足球外的东西开始主宰世界杯的时候，世界杯，竟好似了超女，虽然依旧有弹着吉他唱着“姐姐”的爱歌女孩，可她只是来错了地方，当我不断的慨叹超女打着音乐的幌子强奸了一把音乐的时候，却没想到如今强奸足球的，竟然是世界杯……呜呼

 

（《Salute》+《谙》）/2=《Salute Deux》

 

 

*本文原作于2003/3/11

 

这是一个翻唱的年代，歌坛不景气，创作力不够，歌迷太挑剔……种种这样那样的理由。让这个在以前的唱片市场算是高风险的举动如今反倒变得“保险”，但有句话叫“珠玉在前”，在越来越多不自量力的歌手企图走这条捷径结果却自曝其短的时侯，BMG却无甚声息的推出了这张翻唱专辑“SALUTE DEUX”。如果你喜欢张国荣的《SALUTE》又或者夏韶声的《谙》的话，那么起码请不要错过这张专辑。

 

别出心裁的是，这不算是一张个人专辑，专辑中开腔的歌手共有3名：卢冠廷、刘美君、李安琪，大多是在乐坛打拼了10多年的人物（mmx注：李安琪我并不熟，查资料只查到有一个出过10几张台语唱片的女歌手叫李安琪，不知是否就是这张专辑里的这位），两位久违了的老朋友卢冠廷和刘美君（一位位列香港最好的音乐人而另一位则位列香港最出色的女歌手）无疑是这张专辑的最大卖点，尤其是刘美君这把香港最具特色的嗓音来玩翻唱，而更出乎意料的是，这是一张JAZZ风格的翻唱辑，一流的乐手重新编排了10首香港歌坛的经典之作做一个JAZZ版本，这些特点让每个熟悉香港乐坛的的人都会被挑起无穷好奇。

 

听完整张碟，感觉有惊喜也有失望。不出所料值得大书特书的的还是刘美君，天生不安于室的声音，风情万种却又透着一丝小奸小坏的邪气。几年未出唱片的她唱功依然不减当年，甚至她的声音在经过了时间的洗刷后，去掉了一些年青时的“风尘”味而更增添了“风情”，总觉得刘美君的声音是有画面感的。专辑中她的4首作品全部可圈可点，起首的翻自陈百强早年名曲“涟漪”，平淡恬静；来自黄沾的小调式的“人间道”（这首歌更有名的名字是“倩女幽魂”）配着刘美君的声音更胜过当年张国荣的那个血气方刚的版本；最令人称奇的就是翻自关正杰的那首正气十足的“天籁...星河传说”，很难想象出刘美君和这样一首歌竟能产生这样美丽的火花，JAZZ的编排加上刘美君声音中的一丝慵懒，感觉关正杰的原版是即将去探索那星河传说前的豪气干云，而刘美君的版本则是多年之后做在客厅里品茗时看着窗外的星空回想往事；而专辑中压轴的“无奈”，徐小凤的版本低沉但给人的感觉是不偏不倚，刘美君的版本在声音上百转千回，一个万般无奈而委屈的小妇人形象很鲜活的跳跃出来。

 

对于另外2名歌手的表现，李安琪不过不失，选曲方面都是耳熟能详的作品，起复并不大，应该说她的声音很好但是缺乏特色，尤其和刘美君在一起对比的时候，这是好在这本是一张JAZZ唱片，人声上自然“平平淡淡亦是真”，专辑中“一生何求”和“凭着爱”还是有一定水准之作。令人最意想不到的却是卢冠廷，本以为他既然开腔必然会带给我们一些惊喜，但他的2首作品实在是乏善可陈，偏向尖细的声线无法压住，配着悠扬的配器显得过于突兀。

 

这张碟的另一个卖点是24BIT的录音，保证了很好的音质，甚至可以用来作试音天碟。呵呵，不知道为什么，好像跟JAZZ沾上了边，也就HIFI了起来。

 

附曲目： SALUTE DEUX 2002

1 涟漪 - 刘美君

2 缱绻星光下 - 卢冠廷

3 每当变幻时 - 李安琪

4 每天爱你多一些 - 李安琪

5 人间道 - 刘美君

6 倦 - 卢冠廷

7 天籁...星河传说 - 刘美君

8 一生何求 - 李安琪

9 凭着爱 - 李安琪

10 无奈 - 刘美君

 

*2006/5/22再记这篇字落于2003年3月，算一算，那么应该是我那年春节去看左麟右李的时候买的这张碟。这些年也一直听，作为休闲的时候的小品很不错，的确也是录音很棒的一张碟。这两年开始收些SACD，之前就有想怎么这张碟当年不做SACD出。这次51去香港，还真看到这张出了SACD的版本，不过说起来也怪，买了一大堆SACD回来，还真没买这张，好像是因为太贵吧，毕竟对这张东西也没喜欢到骨子里的地步，不似《恋恋风尘》OST的SACD，198港纸我还满世界找，找到了还高兴的欢呼。

 

关于李安琪，当年这篇字贴出去，当天就有朋友回复说，此李安琪绝非那个唱台语的李安琪，而是在香港Jazz界还小有名声的一名女歌手。大概就是类似谢巧丹，susan huang这样的歌手吧

MMX的CD柜-台湾篇9-优客李林

 

 

*原作于2000/10/25

 

 

九 优客李林

 

 

Ukulele，一种夏威夷吉他的名称；李骥+林志炫，二人的名字各取一个字，组成了这个对中文歌坛影响至深的组合的名字，说来好笑，这支二人组合至今都还影响着中文歌坛的大多数二人组合的命名方式，之后的什么无印良品、山风点火、中坚分子都玩着他们的这一套，但却都流于“东施效颦”而已（上次写完后，很多朋友纷纷指出，其实早有“达明一派”珠玉在前，当时写的时候一方面只是往台湾方向想，竟然忘了达明，另一方面，自己一直很偏爱优客李林这个名字，尤其英文压ukulele，很绝，无论中文还是英文名字都很衬他们的音乐风格。因此也不认为他们的名字有“东施效颦”的成分）

 

 

和许多二人组合一样，优客李林也是一人负责创作而另一人负责开腔演唱，李骥的作品有着非常浓厚的书卷气，而林志炫有着一把极为漂亮的嗓音，尤其是他的高音区，至今都被公认为是台湾歌坛最美的，可以说，只要有好歌给他唱，就一定不会让你失望。李骥的那些歌由他唱来，清新且极富穿透力。依然记得在高中时第一次听到“认错”，当时是从一期香港的排行榜中听到的，混杂在一大堆嘈杂的过耳即忘的粤语歌中间脱颖而出，顿时被这首作品带来的那种清爽而折服了，从此就记住了优客李林这个名字。事实上，和其他此类组合有些不同的是，李骥也经常会参与一些作品的演唱，他的声音很平，很简单，是一把粗粗的“破锣嗓子”，相比林志炫，他的声音为优客李林带来了一丝阳刚之气，但令人称奇的是，就是这样2个截然不同看似格格不入的声音，却往往能够在他们的歌里达到很好的调和，他们二人和声的作品多是上上之选，如“少年游“、”中国调“、“多情种”…。

 

 

 

在听到“认错”这首歌不久以后，咬了咬牙买下了他们的《认错》专辑，从这张专辑中，看到了一个比较完整的优客李林，听这张专辑感觉最强烈的是专辑中充满了一种校园的味道，那些作品都是通过一种学生的少年情怀来表达，专辑中有2首翻唱的英文作品，感觉也异常亲切，似乎是一个身边的校园乐队在吟唱着自己喜欢的歌，在这张专辑中，他们还翻唱了童安格的“谁能了解谁的寂寞“，也是超越原唱的版本。不过，个人感觉这张《认错》总体比较凌乱，有些稚嫩的感觉。

 

 

 

但是在接下来1992-1994年期间出版的3张国语专辑《黄丝带》、《少年游》、《捍卫爱情》，可以说每张都是经典之作，无论从制作、编排、词曲、演绎到专辑的整体风格，都显得相当成熟与完整，我很难为这3张专辑挑出毛病。相比之下，我个人最为偏爱1992年的那张《黄丝带》，深情委婉的“黄丝带”、“等待是一生最初苍老”、轻快活泼的“相亲记”、“多帮别人想”、高亢的“流星”、还有那首迄今为止我听过的最好的毕业歌“毕业纪念册”（每次听这首歌，都会被林志炫的声音带回那段校园生活，心底总后悔当初大学毕业时忙于工作而错过了这一生一次的感动），最值得一提的是该专辑中一首几乎从不被人知的好歌“中国调”，李骥在这首歌写了他对生他养他的台湾这片土地的感情与迷惘，这首歌谱曲和配器上很有中国民乐的味道，李骥和林志炫的和音演唱只能用完美来形容，而歌词是我最为欣赏的（个人以为这首歌从一定程度上反映了台湾那些有一定文化层次的人对自己从小受的政治教育的怀疑，对台湾社会现状的怀疑，以及和大陆关系的深刻的思考）：

 

 

中国调（词曲/李骥）

 

小时候我的天空，是青天白日满地红，长大后就要反攻大陆救中国。

以前台北的街头，没有拥挤的车流，人们都有明天会更好的笑容。

等到现在我才懂，台湾不等于中国，自己就象在汪洋中的一页扁舟。

拜金主义城市中，是抗议示威的场所，台湾文化象征就是干掉整瓶XO。

 

一样的血统，在一样文化中生活，为什么今天我们还要分左右，

骄傲的中国，究竟该向那边走，怎么能跨越窄窄海峡的两头，

四十年手足分离的乡愁，怎么也唤不醒沉睡的巨龙。

 

 

整张《黄丝带》专辑向我们展现的是2个离开校园踏入社会的满怀理想的青年对爱情、对友情、对校园、对社会、对未来的看法，异常的真实，我想每个人都会或多或少有过和他们一样的那种迷惘和憧憬。只是不能理解的是，这张专辑是他们的所有专辑中销量最糟糕的。之后的《少年游》和《捍卫爱情》专辑则相对较多的作品都在诠释爱情（也许是出于一定的市场考虑），但还是有不少作品延续了《黄丝带》的内容，“少年游”唱尽少年人的豪情和友情，“耐心让你更顺心”延续“多帮别人想”、“钟声当当响”则可看作“毕业纪念册”的续篇。李骥在《捍卫爱请》专辑中独唱的“ Love You Forever More”是一份最感人的母亲节献礼，他那平淡无奇的嗓音类似说话般的唱出这首歌，震撼力却要超过Beyond那首激情四射的同样是歌颂母爱的“真的爱你”。同时在《捍卫爱情》专辑中，他们将3首作品“不知所措”、“多情种”、“输了你，赢了世界又如何”的MTV拍摄成了3部曲的形式，也是一次很大胆的音乐尝试（这之后，似乎只有张宇的《整个八月》专辑做过类似的尝试）。在这期间，他们和张清芳合作的“出嫁”和“举棋不定”以及和伍思凯合作的“有梦有朋友”也都成为了中文歌坛的经典。

 

 

 

除了4张国语专辑，优客李林还出版过2张英文翻唱专辑《Ocean Deep》、《Perhaps Love》，印象中，中文歌坛有实力出英文翻唱专辑且超过一张的，除了齐豫好像只有他们了。可惜，我始终无法觅得那张《Perhapls Love》（该专辑的标题歌当初是由西班牙歌王多明戈和美国乡村歌王John Denver和唱的，是美声和流行的第一次握手，不知道优客李林是如何演绎的），在《Ocean Deep》专辑中，林志炫的唱功再次得到淋漓尽致的发挥，许多作品的表现甚至超越了原唱。

 

 

可惜的是，优客李林在出版了4站国语专辑，2张英文翻唱专辑后即告解散（为什么好的组合总免不了这一命运），在唱片公司匆匆出版了一张《昨日今日永远》精选辑之后就各奔东西了。巧合的是，在解散的次年，二人纷纷出版了各自单飞后的首张专辑，林志炫出版翻唱作品辑《一个人的样子》，而李骥出版了创作作品辑《一个李骥》，专辑中一首李骥回顾过去几年的生活的真情流露作品竟然也叫“一个人的样子“。

 

 

在我看来，优客李林的组成是天作之合，李骥是世界上最了解林志炫声音的人，而林志炫也毫无疑问是李骥的作品的做好诠释者。失去了林志炫的李骥虽然出版了一张我看来很出色的专辑，但由于他的个人演绎水准的关系，大众的接受度不高，这之后也就在歌坛销声匿迹了。而失去了李骥的林志炫，再也没有人能够为他度身定做出最适合他演绎的作品，只能唱唱那些从流水线上下来的平淡的流行歌来保证自己唱片的销量，如前文所言，林志炫有着一把极为漂亮的声音，但可悲的是他也只有这把漂亮的声音，没有人为他这把漂亮的声音写歌，林志炫也只能平庸下去（虽然他现在看起来很红），林志炫单飞后最出色的作品几乎全部是翻唱作品，无论是《一个人的样子》专辑还是在《单身情歌》精选中收录的那些现场版的翻唱作品（他翻唱的“你的样子”是我唯一认为翻唱罗大佑的作品中唱出味道的），而他自己的专辑除了那张还略带优客李林影子的《散了吧》，其他的都是可听可不听之作，令人伤心。

 

 

如今，记得优客李林的人已不太多了。只是我相信能记得的人却永远都会记得他们的歌曾经给自己所带来的那份感动。

 

 

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mmx的最爱专辑：黄丝带

 

 

 

1991年的台湾歌坛，出现了2支mmx至今都最为喜爱的2人组合，2名男子组成的优客李林和2名女子组成的南方二重唱，他们的出现为当时的乐坛注入了2股清流。如今再回头去看那时候，不得不感慨当时歌坛之繁荣，如此的组合10年出一对已足矣，可那时候竟然1年就出2对，难怪那以后再也听不到这样清新的声音了。

 

 

*2006/1/3再看优客李林

 

当年心心念念的《Perhaps Love》专辑，前些年也顺利买到了，没有翻唱很多所谓经典英文老歌，整张专辑蛮乡村感觉的，我很喜欢。

 

 

这些年，林志炫与我们的视线始终若即若离，如同他在歌坛的地位。

 

 

当年把这个系列写完之后不久，我开始写另一个关于中文歌坛翻唱专辑的系列，那时候，虎克船长约我一个稿子，题目是当时林志炫新出的翻唱碟《擦声而过》，本想一口回掉这种写起来限制颇多的约稿，可这个题目让我好奇所以还是接下了。然后还要先出去买这张碟，在家如今的美亚买了一盒引进版的卡带，翻来覆去（不知道多少年不买卡带了，呵呵，是真的要2面翻来覆去）听了一晚上，只是感慨于林志炫的声音和演绎的完美，也越来越叹息他始终无法再找到属于自己的音乐天地。这些年他出片渐少，但去年的“熟情歌”提名了金曲奖，我想，他还是很认真地在做自己的音乐吧，终究还是要支持的。

 

 

后来，林志炫在杭州做自己的首场大型演唱会，波波拿了本文裁减之后算是配合演唱会造势发在了快报，事后什么力都没出的我竟然还能得到2张票。那场演唱会，其实看的我很满意，我曾经想写一篇字，可还是被自己的懒散拖下了。前半场，我以为这个演唱会对我也许仅仅是一个纯粹欣赏他完美Live演绎的过程，然而后半场大量优客李林时期作品的出现，还有那些耳熟能详经典作品的翻唱，乃至伍思凯激情四溢的演出，让我毫无思想准备的从一个欣赏者转变为一个参与者。至今记得，声嘶力竭的大声和着“爱情酿的酒”，前排一个估计是从来没听过这首歌女生不解的回头看看我，大概在想这个人那么疯做什么。那场演唱会唯一的遗憾是，李骥就在台下看却没有上场，甚至唱“有梦有朋友”都没有上场，没能亲眼看到优客李林。

 

 

而李骥，事后听说他从商，做电子商务网站之类，后来更是听说他来了复旦念EMBA，去年经济台搞的做秀节目“创智赢家”他也参赛了。看着才华横溢的他毅然决然地投身商海，总觉得有些惋惜，可毕竟人各有志吧，也祝愿他在自己选择的路上越走越好。只是有时候再回去想想当年优客李林的解散，真不知道是不是都如我们知道的那样。然而我始终相信，他心里不会忘记和忽略优客李林的那段日子，不会忘记他的音乐。

 

 

前面说的在演唱会上那个小小的遗憾，在去年下半年很意料之外的得到了一点小小的弥补。复旦的百年校庆晚会上，李骥以在读学生的身份登场，并且请来了林志炫，在电视的现场直播里头听到“优客李林”这个10年前已成历史的名字时，一时间竟有些恍惚，恍若自己刹那闪回到当年初入校，听着他们的歌的那个Freshman。他们唱了“少年游”，唤起了10年在这片土地上，这个校园里曾有过的少年意气

 

 

With You, My Dear Friend

越过高山和大海

勇敢面对危险

We'll On the Road Again

 

 

在这首歌之前，他们唱了一段“Just for You”，作为送给母校的生日献礼，后来听说这一段本来是没有计划的，完全是即兴的，真是非常棒的创意。看着这次的表演，才意识到，原来那个优客年代无论对他们本人还是对我们来说，甚至从来不需要想起，因为永远也不会忘记……

 

MMX的CD柜-台湾篇10-郑智化

 

 

*原作于2001/02/22

 

 

十 郑智化

 

 

看到这个名字，我实在是很希望大家第一个想到的不是“水手”，不过基本上…这个很难。:-) 的确，国内大部分人知道郑智化都是从这首名列“中国10大庙歌“的”水手“开始的。

 

 

当时，郑智化突然一夜之间靠着这首歌竟像是劳模或者说张海迪那样的身残志坚的当代青年奋斗楷模在大陆恶狠狠地红了起来。一时间，“他说风雨中，这点痛算什么”扑天盖地的侵袭着我们的耳朵。各大媒体不约而同地发现来炒作一个“台湾劳模”也是蛮新鲜有趣的一件事情，于是，驻着拐杖的郑智化频频曝光，尝尽了在大陆身为一个楷模的苦。

 

 

我不知道这次出乎意料的大红对他以后的音乐是不是有什么影响，我相信是有的，因为不久之后我们看到他和他的拐杖到处唱“星星点灯”，简直是乘热打铁，先是励志，再是呼吁。周围的同学朋友纷纷来问我借那个我以前很喜欢的郑智化的磁带。我实在也说不出这样有什么不对或者不好，人红了，钱有了，音乐是健康向上的，又有社会积极意义。看起来很完美。可是，我没有买收录了“水手“的那张《私房歌》，之后的许多年也再没有买过他的专辑（让很多慕名来借的人失望了）。因为我不知道，那还是不是我认识的郑智化？

 

 

 

初识郑智化，是一盘翻录的卡带《单身逃亡》，当时根本对这个名字没有任何认识，封面是一张复印的不甚清楚的黑白纸，只依稀看到他的大半个脸，其实和他本人很不像，当时第一印象觉得他还挺英俊的，是个偶像歌手吧。但没有想到，却结结实实地被飘出来的音乐击倒了。一个沙沙哑哑的，带着些哭腔的声音吟唱着：

 

 

把情感收藏起来，让回忆留下空白，忘了曾经拥有的过去，永远永远不再说爱；

把欢笑收藏起来，让生命留下空白，忘了曾经幻想的未来，永远永远不再期待。

 

 

旋律并没有太大的起伏，唱的也没什么声嘶力竭的高难度，但那声音仿佛是经过灵魂的打磨一般，一个劲地往心里钻。不知道当时是怎么经过那40多分钟的，整个人完全的浸没在他的音乐之中而回不过神来。这是一张用生命谱出来的专辑，专辑中处处充满着郑智化20多年来对这个社会、对成长、对青春、对爱情、对人性的思考，他用最真诚和直白的音乐向我们诉说他的苦闷、迷惘、和一点点绝望，对当时在那个年龄同样心理有着这些苦闷的我来说，感同身受！他的歌是真正有血有肉的，那里面没有高姿态，没有那些花里胡哨、无病呻吟的东西，他为自己也为我们而唱，唱出大家的疑惑，甚至不讳言逃避（事实上，面对那种种困惑迷惘，有谁真的没有想过逃避呢？）他的音乐给人的感觉只有“凄美”二字可以形容，音乐极美，让人不由自主融入他的世界，但歌里流露出的那种无奈却往往会有不忍再听下去的感觉。当时只是很不明白他怎么可以作出这样凄美的东西来。“把情感收藏起来”、“悔过书”写感情的无奈和脆弱，“单身逃亡”大胆地唱出“一个人在逃避什么，不是别人是自己”，还有那首看似调皮，实则苦涩的“猫”（不知道为什么，现在每次听这首歌都会想起宫崎骏的“平城狸合战”），在这个社会，人人不都是这样一只猫吗？真正可怕的是灵魂里不再有猫的血液啊！还有他那首我最爱的“别哭，我最爱的人”，一首唯美的作品，烧尽全部生命只求一刹那的辉煌，这首歌也是郑智化的音乐的最真实写照。

 

 

回想起来，这张《单身逃亡》是对我高中生活产生最大影响的专辑之一。那时候的卡带也没有歌词，只是一遍遍听，在脑子里记下歌词，复印的封面后面是女友听写的“淡呀淡的光”的歌词。现在虽然已经有了原版cd，但那盘卡带却也不舍得扔，毕竟里面交织了太多过去的听歌岁月。

 

 

 

《单身逃亡》之后不久，就听到了《堕落天使》，音乐上完全可以看作是《单身逃亡》的连续，“青春启示录”用童声来和“因为我们要长大，因为我们要成熟，因为我们要长大成熟，才能保护自己”， 但是我们没有选择，唱尽成长的无奈。“用我一辈子去忘记”呼应着上一张专辑的“把情感收藏起来”，“成熟”对现有的教育制度提出了疑问，而标题曲“堕落天使“写的是一个真实的故事，主人公是一个又要扮演妓女，又要扮演母亲的女子，人活着一切似乎都是为了这些那些外在的压力，有谁真正做得回自己呢？虽然很多人都说这张专辑极其出色，不过也许是先入为主的原因，总觉得比起《单身逃亡》还是差了一截。

 

 

 

又过了没多久，他有一首歌开始红了起来“你的生日”（直到这时候，我才从电台的介绍知道他原来是个残疾人，也开始明白为什么他那些作品包含了那么多无奈），旋律还是一样的凄美，但让我吃惊的是，歌词竟然透露出了一丝希望“有生的日子天天快乐，别在意生日怎么过”。接下来买到了那张《年轻时代》专辑，发现原来他转了唱片公司，去了飞碟。音乐发生了很多的变化，歌里渐渐出现了很多明快的元素，标题歌虽然也是说成长，但是少了一份无奈，多了一份希望和调侃。“我亲爱的宝贝”、“找路的人”都充满了对生活的信心。而之后这种变化愈演愈烈，由叛逆到乖乖的“年轻时代”，激励人奋发向上的“水手”，呼吁社会关心的“星星点灯”，劝导世人忘却烦恼的“游戏人间”。虽然这些歌都还算得上好听，可是我却怎么也不能接受这样的一个郑智化，他应该是一个和我们一样有着无奈有着苦恼，唱自己所想的兄弟，现在却摇身一变成了高高在上的楷模。励志是李宗盛的活，劝导是罗大佑的任务，嬉笑怒骂是黄舒骏的强项，郑智化的音乐，只应该是无奈和凄美的，让人可以绝望可以落泪的，失去了自己的风格，无异于饮鸩止渴！

 

 

一直不能理解当初为什么转去飞碟，为什么不留在可登？为什么不去滚石？那里的环境会更适合他啊。难道真的为了那几个钱？但愿是我胡思乱想。也许是因为发了唱片，有了钱有了知名度，对人生的态度发生了改变，也过了成长期，于是彷徨和迷惘都成为了过去，也不再愤怒，反而看到了更多的希望。客观来看，这样的发展对他来说没有任何不好，感情上也希望他能够有一个更好的生活。只是太过于安逸的生活会让他的音乐失去灵感（这一点，黄舒骏的发展也是一样的），就好像…重逢了小龙女的杨过就再也使不出“黯然销魂掌”了，无奈只能留给我们。:-)

 

 

2年前，无意中看到了他的新专辑《夜未眠》，想起很多年没有听他的歌，饶有兴致的买了回去，希望能有一个惊喜，找回当初的郑智化，可听下来是彻底的失望。唉，那么多年了，如今的郑智化早非当日模样了。我又何必不依不饶要他再回去体味人生的痛苦呢？那次看到电视里的他还是拄着拐杖和主持人嘻嘻哈哈，学罗大佑，学Michael Jackson的唱腔惟妙惟肖，竟已成了一个最熟悉的陌生人。

 

 

几个月前，终于买回了多年前因为“水手”而没有买的《私房歌》，现在听听，哈哈，这张还不错啦。看来，我也老了 :-)))

 

 

推荐作品：老幺的故事、单身逃亡、堕落天使、年轻时代、私房歌

mmx的最爱专辑：单身逃亡

 

 

*2005/12/16再看郑智化

 

也许是收藏癖作怪，这些年，倒也把他后来的那些专辑也收了个八九不离十，好像就欠一张《麻将》了（偏偏这张是他后期作品中最获好评的），然而其实却不怎么听，甚至有几张收了也一次都没听过。

 

 

今年听说郑智化签了内地的斗室唱片，看新闻的时候一愣，哈哈，那不是崔恕的公司吗。后天是郑智化的北京小型演唱会，原计划是连着3天分别黄舒骏、张洪量、郑智化，所以我也原计划义无反顾的飞去北京，然而却还是不出意料的改成了只有郑智化一场了，那北京之行只好作罢（也许这也可以反映目前郑智化在我心中的地位吧），昨天崔恕贴出了演唱会的曲目，比我想象中好，很多都是我们喜欢的作品，后来才知道曲目是崔恕选的，怪不得怪不得。

 

 

大家问为什么没有“老幺的故事”，据说是他已经唱不了这首歌了，也许是年纪大了，嗓音条件也变了吧。只是这些年每想起这首歌，哭干泪的孤儿寡母，葬身于矿窑的父亲，18年前的这首歌写的内容，在今天何曾有过一丝改变？？？生命如此脆弱，可在我们生存的这个环境，在有些人眼中，生命又是如此卑贱如草，太多事让人不忍看不忍听不忍想。可今天，我们连唱“老幺的故事”的人都不再有了…

 

 

演唱会曲目最让我惊讶的是竟然没有“把情感收藏起来”，虽然反正也去不了，可还是感觉很失望，那么，自己哼一遍吧。

 

    雨都变成了窗上凝结的水滴，岁月从我的掌中逝去

    谁能医治我现在矛盾的心理，还是痛苦的压抑自己

    把情感收藏起来

    把欢笑收藏起来 

    把秘密收藏起来

    把这首歌收藏起来

 

MMX的CD柜-台湾篇11-南方二重唱

 

 

*原作于2001/07/26

 

 

十一 南方二重唱

 

其实，听南方也就是最近几年的事情。虽然这个名字是早就听说过的，但在过去那个完全只靠广播、电视和盗版来接触新歌的学生时代，却怎么也听不到南方的一首歌（说开去一点，我觉得在这方面，上海的那些传媒和dj实在是有很大的责任，为什么有那么好的音乐不介绍给大家呢？碟库里分明就有南方的cd，难道仅仅是因为国内没有引进，大家买不到？我想对于广大歌迷来说－尤其是那个年代的那些学生，传媒几乎是他们接触歌坛的唯一途径，因此传媒实在是要担起推荐好音乐的重大责任的。哪怕在今天，我们一边对今天歌坛的商业化和现在的歌迷听的那些东西多少有些嗤之以鼻，但另一方面传媒却依然在不遗余力的介绍那些烂大街的东西，真正好的音乐被束之高阁，歌迷能接触到的只有这些，能怪他们吗？我始终相信，哪怕是那些小歌迷如果他们能有机会接触到罗大佑、陈升、达明一派…他们中的很多人一样也会被这些中文歌坛的精华而打动的。作为传媒，多少应该讲一些良心吧！在这一点上，就我所知，南京的dj们远比上海做得好得多，从南方二重唱在宁沪两地的受欢迎程度的反差之大中就可见一斑了。呵呵，越说越远了，只是一些自己的看法不吐不快，既然说到了就一并讲了吧 :-)）

 

 

好了，说回南方二重唱。一次和一个朋友聊天的时候，她说起有一张南方的CD，我说对这个组合仅仅是听说过，好奇了蛮久，于是就借了这张碟回来。那是她们的第一张专辑，也是她们的“城市新民歌”系列的第一辑《细说往事/不告而别》，可怜的这张原版碟已经被听到几乎“惨不忍睹”，封面也不见了，碟面是个大花脸，拿在手里更加好奇，要多好听的碟才能听成这样啊？回到家里，迫不及待的将CD放进了机器，“蓝蓝的天，往事一缕青烟飘过你的眼帘…”，一把清新的女声飘出我的音箱，一瞬间，只觉得这个声音如一道清流流遍四肢百骸，说不出的那种舒服。天！这么好的音乐，我竟然生生错过了那么多年。接着那首“细说往事”，之后的“不告而别”“当兵前的男朋友”“你的双眼”“红豆词2000”“我从南方来”“一只不被青睐的弃猫”…一首一首，半小时之后，我被这个组合彻底的征服。在这个日益嘲杂华丽的歌坛，已经太久太久没有听到这样清新的声音，似乎让人重拾10多年前的民歌时代的那种感觉，但却又没有了那个时代的作品往往难脱的一丝稚嫩。当这张CD终于卡住的时候，我几乎不能忍受，好在家里的3个光驱还有一个能读出，赶忙抓了下来，重新刻出几张来。在之后的一个多星期内，家里的CD机和包里的DISCMAN里头都是这张碟，上下班路上，上班的时候，回到家里，总让自己的耳朵里充满这张碟。本以为自己对流行音乐已经开始麻木，是南方再次唤醒了我。

 

 

 

之后的几个星期，拼了命似的在网上和市场上到处寻找南方的资料，可是收获实在少得可怜。Mp3邮局的《相知相守》和《金选辑》的mp3只能算是杯水车薪，让我更加渴望听到她们更多的作品。后来终于在一个地方发现了她们的专辑，狠狠的咬了咬牙，分2次买回了她们全部的12张专辑cd（真不明白，瑞星的cd为啥那么贵 :-)）。

 

 

全部的专辑一字排开放在cd柜里头，同时也对南方有了更深的了解，她们的成员、历史、分工、奖项等等。南方有2位成员，大南方－阎宗玉，小南方－林明桦（到97年的《太阳恋爱了》专辑开始改为林禹芳，也许是用回了本名吧），前者负责主唱，后者负责和声，同时还负责和声的编写和一些歌的创作。这个组合的难能可贵就是，她们在大学里头就在一起，看资料说那时候常常在寝室里弹唱，晚上熄了灯还常常有同学叫encore（真是羡慕），之后在许多民歌餐厅走唱，数年以后才签约瑞星唱片公司正式踏入歌坛。我想这样的组合方式和经历决定了南方二重唱不同于那些唱片公司包装出来的组合，也让人相信这是2个真正因为喜欢音乐而踏入歌坛的女孩。因此，她们的歌里面没有矫揉造作，没有刻意迎合歌坛主流，向商业市场妥协，她们只是平平淡淡的努力做2个民歌手。然而，就是这份纯朴和真诚，歌坛和歌迷给了她们丰厚的回报，出道第2年（1992）就拿下了金曲奖的最佳演唱组合奖，之后5次获得提名(其中93-96连续4年，事实上，只要她们出了专辑就一定能获得提名)，并于96和98年再次获得此项殊荣。可以说，这样的成绩在台湾歌坛是绝无仅有了（也只有同样出色的凡人二重唱可以和她们有得一拼，她们在93和94年就是输给了凡人）。这样的成绩对她们来说也是实至名归的。可以说，南方的2名成员都其貌不扬，在这个注重外表的歌坛，很难引起别人的注意，她们的成功真真正正靠的是实力，我始终认为，南方二重唱的和声在整个中文歌坛是最好的，二人的声音非常相似但又各有特色，主唱大南方的清丽明亮，而和声小南方的声音略偏向柔和一些，这2个声音在歌里的配合只能说是“天作之合”，我实在想不出别的更好的形容词。更可贵的是，她们的声音虽然柔和，但却有透着一丝带着阳刚之气的坚决，给人那种柔中有刚的感觉，这也是南方独特的魅力。另外值得注意的是，小南方在音乐创作上有着很强的能力，她们的城市新民歌系列全部7张专辑，她都有个人创作作品在内，尤其是“一只不被青睐的弃猫”和“太阳恋爱了”都是相当出彩的作品，而且她也一直负责歌曲的二部和声编排，南方无与伦比的和声一方面归功于她们的演唱功力，另一方面也要归功于她做的精彩编排。

 

 

南方的专辑分为2个系列，一个系列是她们自己的“城市新民歌”系列，另一个系列则是翻唱民歌的“回归线”系列。翻开城市新民歌第一辑“细说往事/不告而别”的封面，写着这样一段对于“城市新民歌”这个系列的解释：

 

 

“‘城市新民歌’是我们对这张专辑赋予的新精神，重拾往日民歌的清新和余韵，用新的音乐，心的声音，真实，诚恳的唱出民歌的传承。它有别于校园民歌的清色及流行歌曲的华丽，它像一股清流，注入你干涸已久的心田，抚平你我在城市里起伏摆荡的心灵”

 

 

再听了数十遍这张专辑之后才看到这段文案，不禁忍不住击节叫好。可以说这这段文字是对这张专辑、这个组合甚至这个“城市新民歌”系列最好的诠释。没有一点的夸张，切实无比的写出了我听南方的感受。虽然民歌时代已经一去不复返，但南方通过她们的歌继续传播着民歌时代的精神，纯朴、真诚、不是为了钱、为了市场，而仅仅是为了歌唱，唱自己想唱的歌，这些在今天看来已经日渐式微而难能可贵的东西在南方的“城市新民歌”中得到了延续。

 

 

 

91年的《细说往事/不告而别》之后，次年出版了“城市新民歌”的第二辑《有些话不能说》，这张专辑整体上是上一张专辑的延续，无论从整体乐风、制作人、包括设计上都延续了上一张的风格，依然能嗅出浓浓的学生气。专辑中，有延续“细说往事”、“不告而别”的动人情歌如“有些话不能说”“飞不到你的天”，也有延续“一直不被青睐的弃猫”的曲风欢快充满书生意气的“有此一说”，唱年轻人的困惑的“离家出走”，行云流水般的“墨绿的夜”。这年，她们拿下了金曲奖，给自己踏入歌坛2年的努力交出了一份完美的答卷。

 

 

 

93年的《相知相守》专辑无疑将南方推向了一个新的高峰，这张专辑开始，她们变得更加成熟，对音乐的驾驭能力更加的强，而专辑的制作阵容也有了更为强大，《相知相守》专辑集结了周治平、刚泽斌、薛忠铭、施孝荣制作，施孝荣自不必说，本来就是民歌时代的重量级人物，和南方的合作亦如鱼得水；薛忠铭以细腻见长，他在专辑中负责制作的“这爱来的不晚”、“等待的新向你靠近”都很好的契合了南方的柔和的声音；周治平的作品一向温情脉脉，需要的只是好声音，窃以为他制作过的所有歌手中，南方是最适合他的个人风格的，从“不要问我过得好不好”中可以得到体现；最令人惊喜的是刚泽斌，没想到这个看起来粗犷的男人竟然可以那么懂得南方，懂得怎么发挥她们的特质，“相知相守”一曲就足以把南方和刚泽斌同时记入中文流行乐坛的史册。可以说这张专辑是南方所有专辑制作上最为精良的一张。对于这张专辑，和《细说往事/不告而别》一样，我实在想不出应该推荐那些曲目，实在是每首歌都太为出色，第一次听的时候甚至以为自己在听精选辑。

 

 

 

94年的《深情看世界》同样延续《相知相守》的成绩，专辑中“深情看世界”“爱情的天平”都是可圈可点之作。而95年推出的“城市新民歌”的第五辑《走出从前》则出乎意料的由音乐工厂和罗大佑担纲制作，但结果却颇令人失望，和大师的合作并没有擦出想象中的火花，罗大佑的制作风格比较凝重和严肃，往往想在唱片里面承载一些深的意义，而花比傲的编曲也比较华丽一些，专辑中甚至出现了弦乐配器，但这些实非南方所长，对她们而言，一把吉他足矣。因此这张专辑显得有些不伦不类，在“城市新民歌”系列中，个人以为这张是最弱的，当然也非一无是处，编排中引入了原住民音乐元素的“当我们同在一起”和南方唯一的一首台语作品“风吹风吹”都是专辑的亮点。

 

 

 

 

96年她们推出了一张精致而漂亮的《整个世界都下雨》专辑，这张专辑仍然延续了《相知相守》给人的感觉，并且再次勇夺金曲奖。事隔一年，98年的《太阳恋爱了》带给大家一个耳目一新的南方，封面上，2人穿着绿色衣裙在金黄色的阳光下闭着眼睛，微笑的站立，让人看着有说不出的舒服。专辑的音乐风格相对以前有所变化，音乐的编排上比以前丰富了许多，但这次她们驾驭得非常成功，尤其是标题作品“太阳恋爱了”，令人耳目一新。这张专辑展示给人们一个完全成熟的南方二重唱，真正成就了她们的“城市新民歌”！而凭借此专辑三夺金曲奖无疑是对她们最大的肯定。顺便提一句，与《太阳恋爱了》捆绑在一起的另一张也是她们唯一的一张精选《金选辑》，毫无疑问是了解南方最好的入门教材。

 

 

91-98年的8年间，7张“城市新民歌”铺出了一条南方自己的音乐道路，而在这期间，她们还同时推出了另一系列的专辑－回归线。这是一个翻唱作品的系列，主要都是翻唱民歌时代的校园民谣，有这样一段专辑文案很好的说明了这个系列的存在意义：

 

 

“我们都以为知道民歌，是蔡琴、苏来、木吉他、吉普赛、金韵奖……是一把吉他、一张张恣意唱和的年轻脸庞……或者，只是一首首曾经蔚为主流却再无人传唱的好歌。当时，你在哪里当民歌渐渐匿了声息，谁来唤醒青春的记忆？也许，你没来得及参与，也许，你和南方一样，因为民歌执守自己的年少心事。曾经错失、远逝的，趁着南方轻吟浅唱的时刻，都可以再次圆满。”

 

 

 

 

 

南方分别于92－95年连续4年退出了4张翻唱校园民歌的回归线专辑，也许有人会说这套专辑有些新意欠奉。但我觉得，对很多人来说，那个民歌时代和那些经典的民歌作品里头装载了太多一些青春的记忆，对他们来说，需要的仅仅是能够再度听到这些民歌，唤醒那些记忆就已经足够了。而南方正是为民歌而生的，她们的声音来重新演绎这些民歌就是对这些作品生命力最好的延续。“忘了我是谁”“散场电影”“你的眼神”“风中的早晨”“秋意上心头”“拜访春天”……40多首经典的民歌作品在南方的声音中再度传唱开来。比较有意思的是那首“拜访春天”，原唱施孝荣亲自操刀为她们制作，重新编排，加入了一些原住民音乐的背景，很是精彩。97年，南方推出了回归线系列的第五辑《花落何方》，这张专辑是一张英文老歌的翻唱辑，收录了“Where have all the flowers gone”“Vincent”等10首经典的英文歌曲，有趣的是，专辑中的选曲和齐豫的英文专辑系列选曲有很多的重复，相比齐豫声音的高亢和缥缈，南方的版本多的是一份亲切和温暖。

 

 

可惜的是，98年以后，南方就再无新作，似乎是因为所属的瑞星公司的没落。听说曾有这样一件事，瑞星的老板拿着南方全部12张专辑来国内，希望能有公司在大陆引进，可是最终竟然无功而返（据说版税的价格相当的便宜，大约在10000人民币左右一张，但竟然因为专辑过多而没有公司愿意引进），不由得令人痛心。让广大的大陆歌迷再次痛失欣赏到这个中文歌坛最佳二重唱之一的组合的声音的机会！

 

 

无论如何，南方带给了我太多的感动。我希望这篇文字能够帮助更多的人了解她们，也让更多的人知道，中文歌坛曾有过这么好听的声音！ :-)

 

 

推荐作品：全部专辑

 

mmx的最爱专辑：城市新民歌1--细说往事/不告而别

 

 

 

*2005/12/06再看南方二重唱

 

5年前完成此文，时至今日，南方都再也没有出现在我们的视线中了。

 

 

然而，让我欣喜的看到，通过这几年网络的迅速发展，越来越多的人从当年的这些论坛，这些文字接触、了解并喜欢了南方。而当年我制作的那套南方Mp3全集的流传范围有多广，我自己都不知道，有时候无意中通过搜索引擎发现有人在别处推荐南方，共享这套全集，心里真的是很高兴。（当然，我并不认为这算传播D版，毕竟要知道，在这个年头，还能被南方的音乐打动的人，一定是真心喜爱音乐的人，这样的人，只要经济条件允许，是不会吝啬那几个买正版的钱的）

 

 

前几年，也真的有内地的公司引进了南方的专辑，只是美中不足的是，为了降低成本，将所有12张专辑的作品混在一起然后塞进了满满的7张碟，不过总算也帮很多囊中羞涩的朋友圆了一个能够拥有南方的Cd的梦。

 

 

而更值得收藏的台湾原版，因为瑞星的没落，一度在二手收藏市场上成为难求的好碟。好在大约1年多以前，瑞星终于再版了南方的专辑，只是没想到竟然大部分专辑都换了封面，弄得mmx也心痒痒，是不是要再买一套回来作备份。

 

MMX的CD柜-台湾篇12-陈珊妮

 

 

*原作于2001/08/03

 

 

十二 陈珊妮

 

算起来，听陈珊妮其实也是这几年的事情。早先曾有朋友提起过这个名字，因为听不到她的作品，又觉得名字看起来倒蛮像玉女偶像的，所以也没怎么注意，只依稀记得了这个名字。再后来又有另外的朋友一直在耳边扇风，说如何如何好，可还是苦于听不到，不过这次又记住了一张怪怪的专辑名称《华盛顿砍倒樱桃树》（呵呵，说到这里忍不住又想说了，都是传媒不好！）。一次出差，在南通的一个小店清仓处理的一大堆盗版cd中发现了她的那张《我从来不是幽默的女生》专辑，好奇心驱使买下来，听了2遍却没有留下太深的印象，觉得她的声音有点怪，音乐有些偏向电子，吵吵的，并没有说得那么好啊，也就放在一边了。

 

 

呵呵，当然不会仅此而已，不然也就没有这篇文字了。算起来对陈珊妮印象的改观倒还要感谢南方二重唱。当我在网上疯狂寻找南方二重唱的cd并且最终在台湾的一家网上cd店找到的时候，恰逢那家店同时大量低价抛售友善的狗出品的很多专辑，陈珊妮的前4张专辑都在特价之列，而且购买这些特价cd还可以在非特价cd上得到相应的价格优惠，就为了这么个原因（爱贪小便宜？:-)），当然也冲着友善的狗这块金字招牌，订购了这4张陈珊妮的专辑。

 

 

 

拿到碟的那天，先打开的是那张让我好奇许久的《华盛顿砍倒樱桃树》，这张发行于1994年的专辑也是陈珊妮的第一张专辑，封套设计非常的别致且吸引人。不像一般的cd册子那种一左一右2页封盒大小，厚厚一本像书一样装订着的样子，每页都是独立散开的，没有任何装订，除了歌词，还花了很多的蜡笔画，像一个淘气的小女生随手的涂鸦，色彩很好，很养眼，看着看着就有一种很自由自在的感觉，一看就喜欢了这个别致的封面设计。迫不及待的把cd放进机器，水声、鸟鸣声、“天很蓝、水很蓝、人很懒，云很白、沙很白、没有人在，只是把回忆拿出来晒晒，太阳下山就收起来，逝去的爱情丢在水里踩踩，到退潮还觉得痛快，喜欢到海边来，喜欢从海边离开”，干干净净的女声、干干净净如流水的钢琴、还有一把有些低沉但也同样干干净净的大提琴，没有任何其他多余的编排，一下子就好像真被带到了一处干干净净的海边，有蓝天、白云、潮水、水鸟…轻松写意。

 

 

听/看完这张专辑之后，彻底为陈珊妮折服。毫无疑问她是一个音乐上的天才，整张专辑充满了如天马行空一般的观察力和想象力。下午三点半肚子饿了，上街找东西吃，却生出“我只是觉得，除了饥饿，捧一些温暖在手心，感受一点热”的感触来（“茫然”）；生病在家，发现“生病是唯一能让你好好享受家居生活，逃避外面一切不愉快的理由”，于是开始喜欢生病，哈，原来除了我还真有人也是这么样子的，听她这么唱出来，真有“戚戚焉”的喜悦（“生病”）；朋友送了3个瓶子，她唱“装一点昨天的忧愁，今天的风，路上的道听途说…”（“三个瓶子”）；因为不会做饭可自己又懒，于是感触“吃饭有人伺候，那真是一种享受，我写歌的时候，你正捞去汤里的油…将来可要找个好老公，要懂得做菜懂得生活懂得我”（“女人肚子饿的时候”），身边的一切细微的小事在她这里都能够成歌，甚至一些自己脑子里不知为何会冒出来的胡思乱想，在她的歌里，美人鱼和英俊的王子甚至都是双向选择的。听这些歌就好像在一个小小的论坛里头看一些好朋友断断续续的写下一些生活和心情，每个人都能或多或少从这些歌里看到一些自己的影子，亲切无比，而陈珊妮的吟唱几乎没有任何修饰，完全随性的想怎么唱就怎么唱，在音乐的编排上，较多使用钢琴、口琴、木吉他等乐器，使得专辑的音乐风格显得非常清新，有种活泼的跳跃感。另外如同前面说的，这张专辑不光要听，更要看，每首歌词边，陈珊妮都亲自画上一些小涂鸦或写上一些心情，可以说，这张专辑无论从听觉还是视觉上，都让人感到一种纯真率性，无拘无束的自由，这完全是一张“玩”出来的专辑。个人以为这也是友善的狗制作的最出色的一张专辑。陈珊妮在这张张专辑中一人包办了所有的词、曲、编曲、键盘、封面和内页的绘图，同时自己担任了专辑的制作人。事后得知这张专辑的所有作品都是她在大学期间的创作，我想可能也只有在那个“少年不知愁滋味”的学生时代才可能写出这样率性自然的歌吧。

 

 

 

95年，陈珊妮只身赴美，在纽约呆了2个星期，在这2个星期当中，她独自一人完成了她的第二张个人专辑《乘喷射机离去》的全部作品的创作和编排（专辑中只有标题歌“乘喷射机离去”使用了诗人夏宇的词并假手他人编曲）。和上一张专辑一样，她同时还担任了专辑的制作、造型设计、文案、绘图（在中文歌坛，一个新人能有这样的全面能力可谓难得）这同样是一张放肆的“玩”出来的专辑，陈珊妮更加肆无忌惮的发挥着她作为一名女性音乐人特有的的敏锐的观察力以及丰富的想象力和创造力。“贫血”“恶习”“呕吐”看看这些歌名字就知道依然是唱那些身边的细微小事，而“窗户上的猫咪很无聊”里面有些歇斯底里的和另一个扮演猫的女孩子的对唱更是好玩到极，还有一首“你想干嘛就干嘛”也许唱的正是陈珊妮做音乐的心态。在演唱上，她在这张专辑中简直可以说是放肆至极，甚至会出现一种打嗝式的声音，听来也煞是有趣。这张专辑在音乐和编排方面和上一张有了蛮大的区别，陈珊妮大量的尝试了用电子合成器的编排方式，事后她自己亦言到“那时候的我就是这样，想用一台Korg O1W做完所有的编曲，搞一些很‘电子合成器’的摩登玩意儿，好像也不难，玩得开心极了”。这张专辑一方面沿袭了上一张专辑的内容，但是在曲风上的变化同时也可以看作是陈珊妮开始成为一个成熟的音乐人的标志，也隐隐预示了她日后的音乐风格。

 

 

 

第三张专辑《四季（末的唱游）》，我们又看到一个更成熟的陈珊妮，这次的她不再是前两张专辑中那样好像脱缰的野马，专辑无论从词曲创作、编排还是整体的风格拿捏都非常有整体感。可以说制作上非常的精良和严谨。10首作品的创作对此时的她来说可谓驾轻就熟，还是非常一贯的陈珊妮式作品，编排上发扬了上一张的电子配乐，但更重了一些，很有些摇滚的感觉。不过从个人感觉来说，觉得这张专辑稍微沉闷了些，也许是一下子不太能接受她的这种转变吧。专辑依然是她一人包办所有词曲、编曲、专辑制作、造型设计。从在这些方面的改变来看，作为一个全能音乐人，陈珊妮正在日益成熟并形成自己独特的个人风格。陈珊妮在专辑内页的文案中写了一句很感人的话“我相信，台湾有打不死的好音乐！”

 

 

 

97年，她出版了一张很别致的专辑《当坏人还没变坏的晚上－在女巫店》这是一张全部现场live录音的专辑，而“女巫店”就是那个录音的地方（听起来像是一个小型的pub）。由于专辑是以live的形式录的，还能听到一些现场的口白说一些写歌唱歌的感受，观众的掌声等等，因此听起来有一种听演唱会的亲切感，而且因为没有过多的录音室修饰和编排，配器方面显得比较简单，整张专辑听起来有一点回归《华盛顿砍倒樱桃树》的味道，个人非常喜欢这种感觉。专辑中一首“忽略”值得重点推荐，无论词、曲、演唱都十足陈珊妮味道，非常耐听。有意思的是，为了促销，这张专辑是和另一张《不能忽略陈珊妮》的新歌加精选一起作2cd销售的，而我购买的网站仅仅标注了那张精选，要不是完美主义作祟很有可能就错过了这张出色的现场专辑，事后庆幸不已。:-)

 

 

 

在连续4年每年推出一张高水准的专辑之后，沉寂了一年，然后99年通过那张《我从来不是幽默的女生》向大家展现一个蜕变的陈珊妮。专辑延续并且更加发扬了《四季（末的唱游）》的风格，但是专辑更为成熟和完整，在音乐的把握上已经显得非常的老道。而歌曲偏向比较忧郁的，这时的陈珊妮不再通过一些另类而放肆的歌词和夸张的演绎方式来表达自己的内心世界，而是通过更为完整的整体的音乐编排来表现一个真实的陈珊妮。这张专辑非常的耐听，越听越能听出其中的味道来。她的唱功在这张专辑也趋向内敛，对歌曲的表现已经得心应手。这张专辑还对她的音乐生涯产生了很大的一个影响就是，这张专辑的录音师是来自香港的李端娴（她是以黄耀明为首的香港前卫音乐团体“人山人海”的中坚力量），在录制过程中，她和李端娴成了知交好友，这对日后她的音乐起了非常大的作用。

 

 

和李端娴的结识直接促成了陈珊妮和人山人海的合作，这张专辑之后再次听到陈珊妮的作品不是在她的专辑而是在黄耀明2000年的那张重量级专辑《光天化日》中末尾的那首“深蓝色”，浓厚的陈珊妮作品的味道配合上黄耀明的演绎，这2位港台二地出色的前卫音乐人首度执手合作，虽然略显稚嫩，但让人看到了日后发展的无限可能。（对于私心下相当偏爱的这2人，本以为一港一台，一男一女，怎么也打不到一块儿去，如今竟能有如此令人惊喜的合作，心底下不是不得意的）

 

 

 

同时，陈珊妮也在积极筹备一张全部是情歌作品的个人专辑，在2000年底，我们听到了那张《完美的呻吟》，虽然专辑是一张情歌专辑，但却并不落俗，作品中依然流露出陈珊妮一贯的对身边小事的关注和通过这些细微的小事来反映生活的作品特质。同时，专辑请来了人山人海旗下的团体minimal（李端娴亦为其中成员）负责全部作品的编曲，扑面而来的就是minimal一贯的前卫但不失可听性的电子配乐，发现陈珊妮的声音中的那种金属感和minimal的电子配乐配合的非常合衬。专辑中作品平均水准很高，几乎每首都可算亮点，而点题作品“呻吟” 以及同黄耀明和唱的“电车上的情侣”是对陈珊妮和人山人海这一完美的配合的最好表现。专辑中另一首非常值得一提的作品是翻唱薛岳的“你在烦恼些什么呢？亲爱的”，陈珊妮自言这首作品，“翻唱薛岳的那首歌，对秀秀，Minimal和我而言，都是一项非常值得炫耀的肯定。”

 

 

作为一名全能音乐人，她不光在自己的专辑中发挥过人的音乐才能，更为许多歌手写了相当数量的作品和制作专辑。早在1992年，她就为张信哲写了2首作品，为黄品源写了“路边一只草”（这首与众不同的台语作品当年就显得非常的出跳），94-97年，她连续创作、制作了4张出色的个人专辑，渐渐成为了友善的狗中能够和黄韵玲平起平坐的中坚分子，随着在种种方面的成熟，开始更多的为他人奉献作品和制作。98年成功的靠一曲“烦”一手捧红了林晓培，之后更全面的向主流乐坛渗透，99年为处在低潮期的伊能静制作了一张非常有个性的《我很勇敢》专辑，同时她既与卢巧音、许美静、叶树茵、彭佳慧、杨乃文这些很有个性的歌手合作，也和一些主流歌手如江美琪、阿妹妹、、蔡依林、蓝心湄、杨千华、郑秀文等歌手写了很多歌（我个人觉得一些好的音乐人如果能够更多的为主流歌手写一些作品的话，对整个乐坛的发展还是有利的）。最成功的当属和风格相近的魔岩女歌手杨乃文的合作，尤其是最新专辑“应该”的标题作品非常好的契合的杨乃文的声音和气质。

 

 

纵观整个华语歌坛，能够象陈珊妮这样有着全面音乐才能的女音乐人实可谓相当少见，而她也在用自己多年不懈的努力向世人证明：台湾乃至整个中国人的世界，的的确确有着打不死的好音乐。

 

 

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*2005/12/05再看陈珊妮：

 

 

4年前最后写陈珊妮说她努力向世人证明华人世界有打不死的好音乐。现在回头看真是一点没错，这些年陈珊妮一直在坚持不懈的努力着。

 

 

在随着网络的发展，对传统唱片业造成了一定的颠覆，几大唱片公司日子纷纷不好过，友善的狗也终于在越来越商业的唱片市场面前轰然倒地的时候，陈珊妮毅然和543音乐站一个具有民间性质的独立音乐网站合作，将发行权交给543，可谓一次非常大胆的尝试，也为自己获得了一个更自由灵活的空间。

 

 

这些年间，陈珊妮在制作方面有了很大的收获，台湾的独立音乐制作人往往喜欢守住自己的一亩三分地，而陈珊妮也许是因为受人山人海的影响，一直在努力把自己的影响力更多的渗透到主流乐坛，因此我们看到的诸如万芳的《相爱的运气》、许茹芸的《芸开了》这样极其精彩耐听的好专辑。

 

 

 

而另一方面，她自己也陆陆续续有音乐作品问世，2001和2002年在543限量发行的2套现场录音让我很是喜欢，在现场用MD随手录下来的，就好比我自己几次去香港录演唱会一般，听下来的感觉虽然不那么专业，但却很亲切，临场感更强。

 

 

 

同时，她进一步加强与人山人海的合作，与人山人海的支柱V记李端娴组成的组合“拜金小姐”，将2人的音乐特质非常完美的结合在一起，交出来的2张专辑绝对可以说是惊艳，这个几乎有点匪夷所思的组合却如化学反应般的产生了大量火花，令人欣喜不已。

 

 

 

事隔4年，2004年再度发行的个人专辑《后来，我们都哭了》，大举入侵金曲奖，并且一举获得最具分量的最佳流行专辑和最佳制作人，也让人高兴，打不死的好音乐，终归有人赏识的。

 

MMX的CD柜-台湾篇13-娃娃

 

 

*这篇的文字原来是在“闪亮的日子”大规模讨论娃娃的过程中，写的一个跟贴，名“再聊娃娃”，作于2000/11/25，后来于2001/08/03稍作修改并入这个系列

 

 

十三　娃娃

 

 

说起娃娃，一时间竟然被唤醒了一大堆详细得可怕的记忆。大约可以上朔到初中时期了，记得那时候天天和那些“拷兄”泡在一起的时候，就见到过一些早期的娃娃的专辑，应该还是丘丘时期吧，是那种蛮有些叛逆前卫的装扮，有点“摇滚少女”的意思，不过那时候也没有拿来听，只是留下了一个依稀的印象。

 

 

再往后，在高中里听到了那首红极一时的“飘洋过海来看你”，包括这首歌背后那个感人的故事，从那时候开始，记住了这个有别于一般的女歌手的沙哑的声音。

 

 

而真正开始迷上娃娃，大约要到1994年，一次，无意中打开电视机看到了“秋凉”的MTV，先是有些惊诧黄耀明竟然会在一名女歌手的MTV中出现，然后就深深的被这首歌和那些画面打动了，那个旋转拥舞的画面和那个“秋已凉，有没有多添加衣裳”的声音一下子就拨动了自己心底最深处的那根弦，这个MTV我只看过那一遍，但那些画面却深深记了那么多年而挥之不去（最近得到了另一首也是娃娃和黄耀明拍的MTV“后悔”，不过终是没能逾越“秋凉”的美和给我的震撼），打那之后，任何一个还能记得并喜爱这只MTV的人都被我引为知音。那时候刚进大学不久，正是我开始疯狂购买D版CD的时候，很清晰地记得在北苏州路的跳蚤市场以12元的价格买下了《我对爱情不灰心》专辑，当时还犹豫了一下，因为那是最后一张有瑕疵的碟，为了“秋凉”和那个感觉极美的封套设计，终于还是买下了。听完后才知道这是一张哪怕给碟面上刻上一朵花都不应该错过的专辑，事后回想仍然让我为自己的“英明决断”而得意不已。:-) 那时候不光自己听，还到处死皮赖脸地借给别人听，结果这张碟成为了mmx的千多张cd中极少数几张被听到坏掉的碟之一，而且偏偏就坏在了那首“秋凉”上，当时真是心痛不已。后来在很长一段间内，这张碟成为了我用来测试cd播放机或光驱读盘能力的试金石。

 

 

 

之后，在D版市场苦苦寻觅，但除了那张其实是丘丘合唱团时期精选的《娃娃成名曲》，再没有找到任何一张其他娃娃的专辑（那时候原版和引进版都是想都不敢想的东东，因此对她的新歌的仅有认识也只来自电视里播放的“烛光晚餐”）。说实话，对丘丘时期的娃娃说不上喜欢，总觉得那时候的音乐有点幼稚，她的风格和唱功也不成熟（我想，很多是因为那个“我对爱情不灰心”的娃娃先入为主的原因吧），只感觉一般般。这种差别可以从丘丘时期以及在《我对爱情不灰心》专辑中分别演绎的“为何梦见他”很明显地感觉到。

 

 

 

一直到1999年，随着网络的发展，在易趣网上看到了《随风》和那套2cd的精选，毫不犹豫地标了下来（虽然事后才“无心插柳”的发现，自己出的价格比市场上买新的价格好要高出好多了），买回那张精选后，第一件事就是赶紧抓下里面的“秋凉”，重新刻录了一张《我对爱情不灰心》专辑，那天竟象是和多年未见的老友重逢一样的开心。

 

 

2000年，竟象是天开眼一样的让我拥有了娃娃滚石时期的所有中文专辑。娃娃的歌实在不算多，但却可以在我过去的每一时期都留下一点痕迹，不能不说是一种缘分吧。:-)

 

 

还是来说娃娃的歌吧，她最吸引我的是她那副“只此一家别无分号”的沙哑的嗓音，娃娃总给我一种很“吉普赛”的感觉，说不上为什么，也许是她的歌里透出的那种挣扎着的流浪的感觉。滚石时期的娃娃和早期的“摇滚少女”早已大不相同，形象上是那种妩媚而成熟的女人，但是事实上她那种与生俱来的存在于声音中的野性与放肆并没有随着形象的改变而褪去，只是趋于内敛而已。从《大雨》开始，象“尽在今夜”那样节奏比较强烈的歌曲已逐渐减少（虽然偶尔还是会有“GOGO杰西”“摇滚夜族”“跑出来”这样比较类似早期风格的作品），更多的作品旋律都比较柔和与优美，但娃娃就是娃娃，再怎么温情而优美的作品到了娃娃这里都多少沾上了些“绝决”的味道。永远都不会忘记当初第一次听娃娃唱“花开花谢”的时候的感受，在那之前已经听过了原作者周治平的演绎，只觉得是一首还算不错的温情脉脉的歌。可是当听到娃娃那么撕心裂肺的唱出“但花开多久会谢，鸟儿飞多远会看不见，如果青春只是一眨眼，最爱的人何时要离别”时，一时间整个人都冷了，就好比被一大盆冷水兜头浇下来的那种冷，歌里透出的那种绝望传遍了全身，呆在那里久久回不过神来，没想到这样一首本来是温情的作品竟然可以凄美如斯。在这之后，相当长的一段时期内，我不再听周治平的任何一首歌（现在想来，这种举动有些好笑，但当时真是一下子对周治平的演唱失望到极）。

 

 

 

1991年的《大雨》专辑应该说是娃娃的转变的开始，这是一张由李宗盛、友善的狗、王新莲操刀制作的专辑，专辑主打就是那首至今仍为无数人津津乐道的“飘洋过海来看你”，另外专辑中值得注意的好作品还有“想逃”、“大雨”、“你不是一个好情人”以及明显有着早期风格的“GOGO杰西”（只是没想到的是这首歌竟然是出自李宗盛手笔）。这张专辑标志着一个告别“摇滚少女”的娃娃的诞生。

 

 

 

1992年由音乐工厂制作的《四季》是被绝大多数人认为娃娃最出色的一张专辑。毫无疑问，音乐工厂和罗厂长居功至伟，而且这张专辑是娃娃所有专辑中整体性最强的一张。但是从我个人角度来说，我始终认为这张专辑稍微严肃了一些，事实上，罗大佑的风格迄今为止只有他自己才能够真正发挥，其他人总是很难完全地融入他的风格，他的音乐工厂期间制作的专辑除了《皇后大道东》和《首都》，其他为其他歌手制作的专辑，无论是娃娃，还是南方二重唱、黄耀明都多多少少给我这种感觉。也不是说音乐不好，平心而论，那些专辑都可算是相当出色的，但总感觉制作人和歌手之间有那么一点点的不协调在。当然，这张专辑就凭“我生”“春之祭”和“如今才是唯一”也早已值回碟价。“春之祭”在台湾歌坛的女歌手中，恐怕只有娃娃那种野性才能够演绎得如此传神，至于“如今才是唯一”我倒是才听说原来还有“很多人不喜欢”的。罗大佑的曲，林夕的词，2个沙哑的声音营造的那种“曾经过沧海，不需要山盟，还是相聚一起，不要说过去，不要问将来，如今才是唯一”的凄美，怎么也想不出不去喜欢这首歌的原因。

 

 

 

1993年的《我对爱情不灰心》，至今仍是我个人最为偏爱的一张娃娃的专辑。也许是夹杂了太多个人回忆的缘故吧。这张专辑和《四季》最大的区别在于，制作人不再是单纯的音乐工厂，而集结了周治平、陈升、小虫等，当然罗大佑还是有的，也因此，这张专辑的风格比较多样，可听性也更强一些。今天再回头去看，实在是为这样一个豪华的制作阵容吃惊，任何一个制作人都是独当一面的大师级人物，算上《大雨》时的李宗盛，滚石的4大制作人竟都和娃娃有了合作。尤其值得注意的是，陈升在这张专辑中占了不小的分量，无论是前文曾经提及的“秋凉”（至今我仍固执地认为，这首作品除了陈升本人，没有人会演绎得超过娃娃），还是他参与合唱的“因为你不是我”，以及“渡口”，都很好的发挥了娃娃的声线特质。我以为，陈升的音乐中的那种无拘无束与娃娃的声音中的那种放肆是相通的，因此他们的合作能擦出如此火花。专辑中可以说每首歌都是不容错过的上上之选，郑华娟词曲的“后悔”，乐坛创作夫妻档熊美玲与林秋离的“你曾为谁伤过心”，周治平的风花雪月工作室制作的“我喜欢说自己的故事”和“花开花谢”，重唱丘丘时期的“为何梦见他”，还有小虫的“找一个像你的人”，这首歌是专辑的点题之笔，当娃娃放肆地喊出“不想一天到晚谈过去，那会扰乱情绪，你是你我还是我，我对爱情不灰心”时，不竟击节称快！而专辑中唯一一首罗大佑的作品“晚安曲”，竟是如此妩媚的一首歌，让我着实为罗大佑的创作能力和娃娃的可塑性折服。

 

 

 

1995年的《随风》专辑可看作是《四季》的延续，虽然制作人当中还是有陈升和周治平的名字，但是整张专辑的整体把握上主要由音乐工厂来拿捏。我个人以为，这张专辑是胜过了《四季》的，这张也是音乐工厂制作的专辑中，将工厂的理念和歌手的个人风格结合得最好的一张。我最偏爱的就是那首“没有终点的流浪”，娃娃完全演绎出了那种无助的流浪的感觉，个人喜欢这个版本更甚于黄耀明演绎的粤语原版“忽而今夏”。“跑出来”是一首有着早期风味的调皮可爱的作品，而罗大佑创作的“宿命的冒险”和“女子宣言”都像是为娃娃度身定做的。专辑的另一亮点是首尾呼应的2段由陈升制作的“没有人说话了”

 

 

 

1996年，随着音乐工厂的解散，娃娃也改换门庭，推出了《放了爱》，这张专辑已经很少为人知了，本来感觉也就一般。不过就在今天为了写这个帖子，重听了这张专辑，发现这其实是一张蛮耐听的专辑，娃娃还是那个娃娃，并没有让人失望。专辑中“放了爱”、“我是飞鸟你是天”、“祈祷”也都是值得一听再听的作品，感觉这张专辑中的娃娃开始超脱了。

 

 

 

可惜的是，娃娃的确是超脱了，《放了爱》之后就再没有专辑问世了。据说是嫁了人淡出歌坛了。滚石在今年推出了一套2cd的精选，取名《想念娃娃》，倒是道出了我的心声。:-)

 

 

推荐作品：全部专辑

 

mmx的最爱专辑：我对爱情不灰心

 

 

 

2005/11/29再看娃娃：

 

很惋惜的发现，5年前写的最后一段，时至今日仍未有任何变化。这些年来，娃娃再也没有出现在我们的视线中，但是她的那些歌，从来不曾离开过我。

 

 

 

曾经在网上找到了很多早期她的作品的卡带转Mp3，对于早期的摇滚少女也加深了印象，其实还真的蛮喜欢的，虽然那时候的配器很土很简单，可娃娃的嗓音里头的热情感觉很真实。

 

 

 

前几年滚石大量翻老专辑出中价版，让我终于收到了她在滚石的第一张《甜蜜梦幻》，听起来，是丘丘的摇滚少女到滚石的娃娃的一个过渡。

 

 

**关于“秋凉”MV的故事：

 

 

大约是02年的时候，音乐台播了“秋凉”的MV，兴奋得跳起来打电话招呼人看，在后来，得到了模糊得不行的这首MV的RM格式版本，如获至宝。

 

 

今年下半年某次去钱柜，难以置信的发现了这首歌的MV，当然，在钱柜点娃娃的歌需要极扎实的基础业务知识，钱柜的歌手列表里头没有“娃娃”，只有“金智娟”，完全不顾自己的Key根本不可能唱下这首歌，点了出来声嘶力竭的唱完。

 

 

回家之后上网一阵狂找，在Verycd找到，苦于自己无法使用电螺，急召Burly帮忙Download了将近8GB的滚石卡拉OK VCD，还天天监督进度，心里虽然颇过意不去，不过为了“秋凉”的MV，也要不得这张脸了。后来收到这2张碟的时候，感觉自己富可敌国。

 

 

那是青春诗句记号

 

小美今年的新专辑《恋人心中有一首诗》发行的时候，身边很多朋友都买了，都说好。一直想着买，却也磨磨蹭蹭的拖下了。只听到些评论，请了无数大牌出来为她每首歌念OS，看来她现在面子也不小。

 

第一次听到其中的某首歌，好像是在Tianoling的博上头，打开就自动播放，不知道歌名字，然而听了却很喜欢。

 

几个月前在joyo买了一大堆引进版，终于拿回了这张，也找到了这首歌“那年的情书”，看到了歌词，姚谦还是时常能有高水准之作的。刘若英的OS，恰到好处。其实突然发觉这首歌很适合刘若英来唱，小美的版本透出一丝不舍，若是奶茶，也许会更云淡风轻一些吧。

 

 

那年的情书

唱：江美琪

曲：黄国伦

词：姚谦

 

手上青春还剩多少

思念还有多少煎熬

偶尔清洁用过的梳子

留下了时光的线条

 

你的世界但愿都好

当我想起你的微笑

无意重读那年的情书

时光悠悠青春渐老

 

回不去的那段相知相许美好

都在发黄的信纸上闪耀

那是青春诗句记号

莫怪读了心还会跳

你是否也还记得那一段美好

也许写给你的信早扔掉

这样才好曾少你的

你已在别处都得到

MMX的CD柜-台湾篇14

十四、刘若英

*这篇文字落笔于2005年的刘若英上海演唱会之前，本来只是想简单的命名“写在刘若英2005上海演唱会之前”，可拖拖拉拉写了足一周，这个标题自然不适用。可自从luc很多年前用“年华似水，有女若英”写了她之后，我再也想不出任何更好的标题来形容她（总不好无聊到写“年华终似水，有女刘若英”吧）。于是，干脆把这篇归入我的CD柜系列吧，那个系列也停了多年了，其实，一直很想再写下去。

 

每次看某人的演唱会之前，会不自觉地在前几天开始听这个人的歌，然而那天开始翻着架子上她的那些CD的时候，发现原来那张《少女小渔》我最近一直经常在听，根本不需演唱会的提醒。

 

是的，就是这张，她的第一张专辑，1995年出版的《少女小渔》，全名应该是《少女小渔的美丽与哀愁》，严格意义上，这张专辑有点类似于哥哥的《宠爱》，不能完全算作一张她的个人音乐专辑，当时她刚刚凭“少女小渔”和“我的美丽与哀愁”两部戏在影坛大有斩获，顺势做回老本行出专辑，专辑作品几乎全部来自这2部戏，还有一些和陈升的合作大都已在之前陈升的专辑有发行过。然而就是因为这张专辑，让刘若英从此稳坐我CD架上女歌星的首排。

 

最早听这张专辑还是听的卡带，是大学里的事了，当时我已经很少很少听卡带，除非实在喜欢而买不到CD的。我能清晰得记得，这盒卡带是在福州路靠近西藏路的一家只是兼卖卡带的半大不小国营店面买的，那里有很多中唱引进出版的卡带，当时就买了这盒，回来听那个喜欢啊，最喜欢毫无疑问是“为爱痴狂”，陈升在作品里带出的那种自由与豁达是完全发自天性的自然流露，没有任何修饰的，世界上除了陈升本人，只有刘若英能够演绎出这种情怀，不仅仅是因为师徒关系和她之前做了很多年他的助理，而是我始终坚信他们在骨子里有些东西是相通的。虽然一直很期待升哥几时自己唱一版“为爱痴狂”，相信一定会很精彩，但那和刘若英的版本一定是不同的（其实在后来的“单身日志演唱会”上头，也算听到一半了），后来刘若英的那张精选辑《收获》里头，很多歌前头加了OS，“为爱痴狂”前头加的就是“升哥的话”，升哥用一贯的慵懒的声音说“奶茶啊，‘为爱痴狂’是专门为你度身定做的，你要是唱不好，我宁可把它扔进垃圾桶”，那个腔调简直可爱到让人忍俊，可的确，这首歌是只属于刘若英的，“想要问问你敢不敢，像你说过那样的爱我，想要问问你敢不敢，像我这样为爱痴狂”，那种放肆和义无反顾，明知即便是错都愿意亲身去经历一次，这是一种力量，也许我们会叫这力量“成长”。去看看这首歌的MV，任何人都会明白谁都不可能比那时候的刘若英更适合这首歌，这首歌——根本就是刘若英。

专辑中另一首我极爱的歌，是“决定”，比“为爱痴狂”少了一丝放肆，多了一份青涩和懵懂，然而内底里确是一样的成长宣言，“我知道这里的天空是如此美丽，就让我自己做些决定”。任何人都不应该也没有权力替别人做决定，可惜太多人不懂这个道理。

 

那盒卡带后来送了人，有一个下午特地再去了福州路买（大学里，总是有足够的时间），顺手买回来的，还有她之后的2张专辑《雨季》和《到处乱走》。同样的制作班底，同样的令人惊喜。而之后的很多年内，找这几张Cd一直成了挂在心头的夙愿。毕业后，赚来的钱几乎全扔在那些 Cd上头了（当时网络并不那么发达，香港更是依旧停留在Dreamland的阶段，买碟途径非常有限），偶尔也买些当时还高达58的引进版，然而音像店里只能买到58的《到处乱走》，始终找不到《少女小渔》和《雨季》。99年还是2000年的某个周末下午，特地冲到了衡山路的中唱门市部（后来看新闻，中唱大楼在一阵轰隆中尘归尘土归土，不是不失落的），直冲货架，但依旧只看到《到处乱走》，不死心的把所有货架都扫了一遍，怅然若失的准备离开，然而就在出门的一刹那，惊讶的发现，就在一进门的地方有个大桌子，上面平铺开的全是特价货，而我踏破铁鞋的那2张专辑就赫然的躺在桌上，简直有点哑然，原来自己视若珍宝的东西是等着被清仓大处理的廉价货。当时如果我有杨过的功夫，大概也要翻上十个八个筋斗才行。;-) 好像那2张专辑我当时是各拿了6张吧（那批特价货中好东西之多简直令人瞠目，我只记得当时负责卖的2个阿姨后来都在忙着帮我找各种盒子袋子，好让我把我买的那些碟能提在手里拿回去），之后就是不断地到处送人，后来甚至还补过个，反正送出去的大约就有10来张，到最后竟然还不够送。

 

其实我估计台湾和我们这里的情况差不多，95-97年的这3张专辑只是叫好不叫座，销量平平，刘若英也始终在主流大众的视线边缘游离。尤其是《到处乱走》，也许听起来是最不入耳的，可那是一张非常自由独立的音乐专辑，多听的话，精彩绝伦。可惜我很多年之后才知道，当年售价高达58的引进版的这张Cd是被阉割过的，有一首叫做“HK”的作品没有了，当年新加坡的朋友帮我在HMV Sales的时候买了这张的台湾版，却一直没能邮寄，如今想想悔啊。

 

经过一段时期的蛰伏之后，我们听到了《很爱很爱你》，听到这张专辑的时候是非常讶异的，专辑在旋律性、可听性上非常强，从整个制作上，甚至包括封套，都非常非常的主流，与上一张《到处乱走》的反差之大简直可以说是脱胎换骨。仔细看才发现原来整个制作班底都换了。当时就想，就凭标题歌和“花季未了”，想不红都难啊。然而听得多了，却总觉得少了些什么，那个大声问“想要问问你敢不敢”的放肆而率性的大丫头不见了，变成了那个温柔而体贴的说“很爱很爱你，所以愿意不牵绊你”的小女生。专辑的确非常悦耳，可在悦耳之外，我却觉得，失去了一些更为可贵的东西，歌坛从来不缺乏小女人，可刘若英却只有一个。

 

做出这样的改变，也许是唱片公司的决定，也许是她自己本人想要一些改变，可事实就是，她真的的确就红了。之后趁热打铁的，大家看到了那部被舒骏调侃为可以与“Titanic”PK的“人间四月天”，同步推出了转型后第二张专辑《我等你》，专辑中与“很爱很爱你”一样改编于Kiroro的“后来”在主流市场获得了巨大的成功。这首歌和标题歌，依然唱着成长，但开始渐渐退去那一份青涩。

 

再之后便是《年华》了，这张专辑听得并不算多，不过当年却有很有趣的小故事。话说专辑刚出，我也买了，但并没有就听。那天听得是黄莺莺当年在滚石的那张《宁愿相信》，听到那首“我曾爱过一个男孩”，觉得很喜欢，而且那个感觉…这首歌并不适合黄莺莺来唱，但却非常适合给刘若英演绎。于是兴冲冲照着歌本keyin了歌词，在qq上发给一个同样非常喜欢刘若英的朋友，说这歌很适合刘若英啊。回过来说“哦，你在听她的新碟啊”，看了有点愣，再说下去才知道，就在几天前发行的这张《年华》里头，她唱了这首歌，而我当时根本连新专辑的曲目都还没看，真是巧，那种感觉很奇妙也很好玩，当年黄莺莺这首歌的制作人是陈升，而制作助理就是刘若英，也许当时她自己就喜欢，而如今终于有了歌坛地位，可以一尝夙愿。所以说，向商业和市场妥协，有时候真的很难评判，没有市场和人气，很多自己想做的事情也许跟本没有时间和空间去做。摆荡在理想与现实之间，如何去获得那个平衡，其实人人都在面对这样的问题，只是有些人在摆荡与妥协中，始终没有忘记自己到底要的是什么，可有些人却渐渐忘了自我。

 

《年华》专辑的2首主打，标题歌和“成全”，“成全”无论曲风还是歌词，都是前2张专辑主打的延续，讨巧也讨好，然而不同于“很爱很爱你”，这里头多了一丝的洒脱，成全了你的潇洒和冒险的同时，倒也成全了自己的碧海蓝天。而“年华”在曲风上，也许对很多歌迷来说是一种突破，其实暗通的是当年“到处乱走”的那个款曲，还是很精彩的。

 

之后出版的《收获》新歌+精选，因为那些OS的加入显得比现在铺天盖地的骗钱精选辑有诚意的多，这套精选更像是对之前的音乐生涯的一次回顾，95-97年期间的这3张专辑，因为陈升的整个制作班底，风格是非常一致的，那也是我心目中最好的刘若英，并不是说完全只有陈升的风格，而是说她身上的那种肆意、率性的特质，陈升是最懂得也最能能够帮她发挥出来的。难能可贵的是，在这些专辑里头也看到了她自己的创作手笔，比如《雨季》的主打“打了一把钥匙给你”，而我尤其喜欢的是《到处乱走》里头那首“玫瑰天空”。而之后的3张专辑，是一个转型期，把她归零到一张白纸然后根据市场的需求重新定位，而她本来的那些特质，我们只能在“我等你”透露出的那点狠劲和“成全”里的那份洒脱，看到一点流露，其余的，都是一个温柔而理智的女子。

 

而终于到了下一张专辑，蜕变成功，一个都市知性女子的代言人横空出世。《Love and the City》的制作班底加入了一些全新的血液，比如李雨寰，配合着同步在电视台轰炸的改编自朱德庸都市漫画的“粉红女郎”的播映，从此，人们只要想到一个单身渴求真爱，但却绝不为了结婚而结婚的理智都市女子，脑子里就会想到刘若英。如同专辑主打“一辈子的孤单”唱得“喜欢的人不出现，出现的人不喜欢…想过要将就一点，却发现将就更难”，在这个都市老姑娘越来越多的年代，激起的共鸣和认同感直接转化成了巨大的人气。而电视剧主题歌“当爱在靠近”的走红更是毋庸置疑的事情，大概就没有不会唱这首歌的OL。一直坚信，这张专辑的标题和主题，是借鉴了“Sex and the City”的（虽然有人问起她本人，她不置可否），而达到的效果也是相同的，成为都市知性女子的代言人（尤指那些白领女性）。毫无疑问，这一蜕变是异常成功的。在完成这次全新的蜕变，身价再次提升之后，也告别了合作了近10年的滚石，过档百代，令人在担心也许再次与陈升的合作更加会变为镜花水月的同时，倒也对新东家会给她一些什么新东西有点期待，毕竟从客观来说，离开那时候日渐没落的滚石，也不失为明智之举。

 

当时，先是进一步奠定新形象，出书、出演张爱玲（这个在白领人群心目中有着崇高地位的天才女作家，并不是人人敢演的，弄不好还没出演就被人骂到狗血喷头，而她出演的消息传出，看到的是一片期待），差不多在和“她从海上来”完成的同时发行的专辑《我的失败与伟大》（这张专辑的名字还真是拗口，记得有人采访还是什么，当着她的面说“我的失败与成功”，估计气得要吐血），主打“原来你也在这里”凭着中岛美雪招牌式的独特悦耳旋律再次大红（中岛美雪，怎么难道你就写不来一些难听的歌吗？），而与黄立行配合的“分开旅行”是一次音乐风格上的新尝试，属于“紧跟时代的步伐”那种。这张专辑由于换了新东家，制作班底的变化让我们看到了一些喜人的新火花，这张专辑在整体水准上，我认为是从《很爱很爱你》开始最好的一张。

 

足够的人气让她也终于可以开始自己的演唱会，主题也是趁热打铁配合新定位命名为“单身日志演唱会”，当然，我们看到的时候，已经是DVD了，非常精彩的一个show。虽然朋友间笑说她演唱会上有点三八，可其实给我们看到的是她的急智，知性并不等同于乏味，只有一个精彩的人才会得到众人的喜爱。音乐上，很高兴的看到她并没有厚此薄彼，早年的作品出现率并不低，而伴随着“想要问问你敢不敢”从后台突然出现的陈升就已经值回了全部的票价（看DVD的无趣在于早早看到封皮上写了这首是合唱，不知道在台湾演唱会事先有没有宣布，假想置身于当场毫无准备的听到这把声音飘出来，我相信我可以让全场同时听到我的欢呼声），舞台剧概念的“20/30/40”的引入也为这场演唱会增添了新意和看点，在主题、选人、选歌方面都做得无可挑剔。第一次的演唱会，刘若英绝对是交足功课。稍后不久便是全国的巡回，当时已经出了《我的失败与伟大》，于是借主打歌的东风改名为“原来你也在XX演唱会”（XX填入地名即可）。

 

再一次的人气提升不是来自新专辑，而是来自一部电影+一首单曲，2005年初她主演贺岁大片“天下无贼”，卖到满堂红。而主题歌“知道不知道”同样唱到街知巷闻，很讨巧的改编自民歌“知道不知道”（“山清水秀太阳高”那个），然而全新的歌词、编曲、演绎完全抹去了原作的小调味道，成为了一首非常隽永的吟唱作品。电影并没有看，然而这首歌我却很喜欢，听着让人宁静。

 

今年的《听说》专辑，说实话，听得不多，也不太好置评，但感觉是并没有上一张的精彩，有些乏善可陈。前几天演唱会上听到新歌“光”，很不错（但竟然又是一首改编歌，很难想象为什么现在台湾歌坛的创作力那么弱），那就期待一下新专辑吧。

 

从大丫头到小女人再到一个都市知性女子，刘若英的2次转型大概在近年的中文歌坛算是最成功的了。本身她的歌声中最动人的那就那种成长的味道，而她的2次转型，却也恰恰是一个人成长的过程。虽然始终觉得，现在的刘若英在音乐上的发展离我最爱的那个刘若英已经越来越远，然而，毕竟不能用自己的偏好去要求别人，每个人在自己的成长中走自己的路，我很高兴在我成长的过程中听到了那个为爱痴狂的刘若英，我想这已经够了。

 

最后说一首歌，这也许是刘若英的第一首发行的录音室作品，来自陈升与黄连煜组成的新宝岛康乐队的第一张专辑，那是刘若英与黄连煜的一首合唱作品“在这宁静的暗铺头”，那里头刘若英的声音，原始、奔放、毫无丝毫修饰，十足十一个野丫头---那始终是我心目中最好的刘若英。

 

推荐作品：少女小渔、雨季、到处乱走、很爱很爱你、我的失败与伟大

mmx的最爱专辑：少女小渔

最近很喜欢的一首歌—最初的梦想

 

最初的梦想

唱：范玮琪

曲：中岛美雪

词：姚若龙

 

如果骄傲没被现实大海 冷冷海啸

又怎会懂得要多努力

才走得到远方

如果梦想不曾坠落悬崖 千钧一发

又怎会晓得执着的人

拥有隐形翅牓

 

把眼泪种在心上

会开出勇敢的花

可以在疲惫的时光

闭上眼睛闻到一种芬芳

 

就像好好睡了一夜直到天亮

又能边走着边哼着歌

用轻快的步伐

 

沮丧时总会明显感到孤独的重量

多渴望懂得的人给些温暖借个肩膀

很高兴一路上 我们的默契那么长

穿过风 又绕个弯

心还连着 像往常一样

 

最初的梦想 紧握在手上

最想要去的地方

怎么能在半路就返航

最初的梦想 绝对会到达

实现了真的渴望

才能够算到过了天堂

 

--关于作曲者

第一次听到这首歌的时候，斩钉截铁的下断言，一定是翻唱中岛美雪的作品，果不其然啊。

 

其实我日文歌很少很少听，但是对这个号称“日本国宝级歌姬”的中岛美雪，却一直是喜欢的紧。大学里头，D版市场一直有一张“美雪集”，是香港出版的收录她那些被翻唱的异常成功的作品的原唱的精选。看在封面上她本人还挺好看的份上就买了一张，第一次听简直有点不适应，她的声音很豪放，和形象上的清秀样相去甚远，而且她的唱法，有…一点点，演歌的味道。然而稍微多听几遍，适应了这种演绎方式之后，却为她折服。她的声音，真的有一种独一无二的魅力。后来又有出“美雪集2”，收录的是一些二线翻唱的原曲，我极爱里头那首吕方的“流浪花”的原曲。再后来，到这些年了，托人去找些日文的原片，基本除了宫大胡子的原声，就是中岛美雪的专辑了。

 

这还是一名超级的创作歌手，几乎是100巴仙的自创。无数在中文歌坛响当当的歌曲，又乃至很多并不太为人知却是我自己的心头好的，全都出自她的手笔。在香港轰轰烈烈的翻唱年代过去之后，这些年突然发觉一向注重原创的台湾原来也一直在偷偷摸摸翻唱她的作品

 

看起来这样的一个小女人，写的歌却是难见的大气，旋律排山倒海、甚至可以用荡气回肠来形容，往往给人一波未平一波又起的感觉。她能信手铺出一条看起来平淡实际却暗涛汹涌、百转千回的旋律，有些歌我甚至怀疑除了她自己，谁都记不住也唱不下来。最具代表性的就是那首“East Asia”，中文版是万芳的一首我很喜爱的“恋你”，然而后来听到原作的时候简直目瞪口呆，根本就是2首歌啊，中文版听起来倒是很完整，可实际上把原作1/3的旋律都砍掉了，原作简直可以说是“磅礴”。折服得一塌糊涂。

 

有说她是日本首位70/80/90年代均有冠军曲的歌手（叶好像说的是唯一一位），说实话，我毫不怀疑她在新千年的头10年再弄首冠军歌玩玩的能力）。而她唱了多久，中文歌坛翻唱她的作品就翻了多久，很难想象一个日本音乐人会对中文歌坛有那么长远的影响。

 

费劲九牛二虎之力，终于听到了这首歌的原作“骑在银龙的背上”，中岛美雪就是中岛美雪，永远不让人失望啊。

 

--关于演唱者

很多年以前，范范出首张专辑的时候，造势那叫一个凶。张洪量的全力制作，甚至请出张叔平来做封套设计，全是大师。于是满心希望，买回来却发现实在是蛮失望的，很平庸的一张专辑。后来也只记住这个名字，不高兴再买她的专辑了。然而这几年渐渐发现，隔三岔五倒也总能听到她的一些歌，而且还颇有些好听的作品。比如“启程”，比如“可不可以不勇敢”。

 

重新赢回我的关注的是因为那首“那些花儿”，虽然我更喜欢朴树的版本。然而范范版本的明亮同样让我爱不释手，基本上我后来听这首歌都是2个版本连着听的。尤其很喜欢她的版本的一个设计是把“Where have all the flowers gone”的几句词嵌在里头，天衣无缝而且和歌意非常契合（继很多很多年前马兆骏的《心情七月》专辑之后，中文歌坛很少有人这么玩了）。其实，对一首有生命的歌来说，在演绎上，单纯的歌者仅仅略输给原创者一筹，实在根本并不是什么丢人的事（像“花开花谢”这样的歌者胜过原作属于个案），能唱出截然不同的风格来，也是对作品的最大尊重。

 

后来，就听到这首“最初的梦想”，不过说实话，这首歌真的并不是很适合范范的作品，和她的声音特质不是很衬，而且在有几句，她明显露出了模仿中岛美雪的唱法，总觉得有些变扭。不过听说她也是自己特别喜欢这首原作，才要求公司去谈来翻唱的，所以整个编排也几乎原样照搬了。这歌也是旋律写的太好，怎么都不可能难听。所以，也算不过不失眠强过关吧。

 

 

--关于词作

姚若龙，真不知道说他什么好。这些年的堕落也是忒快了些。

 

早年听到“葬心”的时候，惊艳的不能再惊讶，合着电影看得时候，听到这歌觉得简直是绝了，“葬心”衬阮玲玉，不亚于“沧海一声笑”衬笑傲江湖。

 

大学里一度很喜欢张学友《忘记你我做不到》那张专辑，很喜欢“情书”的歌词，也是姚若龙的作品，那会儿，觉得他是很厉害的一线台湾词人。

 

然而，渐渐发现他也有不少水货出来，最最寒的就是周惠的“约定”，每次听到这首歌我都几乎要捂住耳朵离开，周惠腻得让人头发胀的声音加上姚若龙的词，简直水到无以复加。王菲的粤语版，夕爷给配的词，那是何等意境，这个国语版对于这首歌来说，除了玷污还是玷污，无可救药的玷污。

 

最近一两年，姚若龙的词倒是越来越多，红的也不少，可我真是越来越看不下去。其实这首“最初的梦想”，词也真的只能算平平淡淡。还是那句话，有那么好的旋律在，便宜了填词人，怎么都是好歌，填得再烂都没关系。

 

 

*其实本意只是想贴个歌词，说最近很喜欢这首歌，结果又涂出来那么大一摊